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emergendosi bizzaramente sul pendio di facili collinette, e gettandovi 

 la frastagliata ombra delle loro punte mostruose; alle scabre falde di 

 quei burroni inaccessibili, die aprono li fianchi cavernosi al di sopra 

 orribili precipizj, si desidara offrire almeno in lontano un solenne con- 

 trasto coi pingui piani dipinti da Wouvermann , Everdingen, e Casti- 

 glione. Invoglia quel ponte crollante di Hackert clie accavalò di costa 

 sulle acque profonde del sottoposto ramo morto del lago, affine di 

 aggiungervi il terrore. Invoglia ad accrescere il raccapriccio di aggiun- 

 gervi quel pico vacillante che si scorge nelle opere di Hermels e Gain- 

 sborugh , quel pico il quale credi che minacci schiantarsi dalla vetta e 

 stritolare i soggetti abituri, nelle quali si narrano le tranquille dolcezze 

 della vita pastorale. 



Quel mutilato simulacro mezzo ascoso sotto festoni di edera , le 

 di cui radici ne hanno quasi sfasciata la base, cosi come fu espresso 

 o da Elzheimer , o da Roos , o da Rubens basta è vero all'effetto pit- 

 torico, ed a narrare l'antico avvenimento campale, e le pazze discor- 

 die degli uomini ; ma non vi si potrebbe aggiungere a fianco uno d' 

 quei tronchi dipinti da Salvator Rosa, rotti, solcali ed inariditi dal 

 fulmine? Esso ne rafforzerebbe il carattere. Un pellegrino che tra gli 

 sterpi , i burroni tenta un difficile varco e si affanna per giungere alla 

 meta a sciorre il voto, non risveglierebbe egli idee religiose? Una 



candida vela sull'orizzonte, indizio della industria Ma basta, 



basta. Un limite è chiesto dalla convenienza. Lo sguardo altrimenti si 

 slanca. L'immaginazione dello spettatore in luogo d'accendersi s'anuo- 

 ja, si assonna. 



La sobrietà è necessaria in tutto anco nell'imitare la natura. Agricola 

 e Gainsborugh specialmente si sono guardati dal meraviglioso, onde 

 non correre pericolo di cadere nell'esagerato. INell' esprimere anche i 

 caratteri più insoliti essi mirarono da valenti sempre alla semplicità ed 

 alla nobiltà come mezzi efficaci ad ottenere ottimi effetti. 



VII. Unità di proponimento. 



Mediante il lungo esercizio acquista l'artista fermezza e risolu- 

 zione di fare, e le sue opere ricevono da ciò un carattere deciso quanto 

 basta a trasfondere ad altri il sentimento. Ma si badi, che tale risoiu- 

 y/ione di fare, non esageri gli effetti naturali , e che per essa non si cada 



