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pinto con una tinta uguale accennasi da Vilruvio : colorito 

 il muro a cinabro , e bene asciutto , dice egli , con un 

 pennello si cuopra di cera punica liquefatta al fuoco, e 

 stemperala con un tantino d'olio; indi con dei carboni ac- 

 comodati in un vaso di ferro vada riscaldando bene e le 

 mura;, e la cera, riducendola a gocciolare e con panni 

 netti la strofini, appunto come si fa sui nudi delle statue 

 di marmo. Or questa copertura di cera punica fa sì, che 

 ne lo splendore della luna, né i raggi del sole possano 

 rodere né cancellare i colori in così fatte pitture. 



Per fare poi una pittura encaustica della prima ma- 

 niera bisognava aver pronte le cere impastate coi colori. 

 Quindi, come avvisano Seneca e Varrone, usarono i pit- 

 tori certe cassette a vari riparlimenli ove tenevano disco" 

 lores ceras preparate con quegli slessi colori usali per di- 

 pingere a fresco. Per applicarle poi d'uopo era riscaldare 

 ad un tempo ancora il quadro o coi carboni, o con lastre 

 di ferro, lisciando per ultimo la pittura con altra cera e 

 con pannilini , con che formavasì una specie di vernice, la 

 quale hanno costumalo spesso gli antichi di metter anche 

 sulle altre pillure a fresco per renderle più durevoli , più 

 belle, più rilucenti. 



Continuò l'uso delle pitture encaustiche per lo meno 

 fino al VI secolo ; poiché fanno di esse qualche cenno e 

 Procopio, e le leggi di Giustiniano ove parlano del cau- 

 terio de' pittori. Anche nelle Memorie de' secoli susse- 

 guenti s'incontra spesso falla menzione e de' colori en- 

 caustici^ e di pillure all'encausto. Non é noto lullavia qual 

 fosse la maniera che usarono i più antichi pittori. Certo 

 è che al volgere degli anni si smarrì quest'arie, e il no- 

 me soltanto ne rimase ;, e pare che i tentativi fin qui pra- 

 ticati dai moderni, che il nostro Autore enumera, espo- 

 nendo anche estesamente quelli del celebre Requeno, non 

 sieno riusciti a farla rivivere. 



