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lu seinem geistvollen Buche „Grundlinien einer riiilosopliie 

 der Teclinik'' hat Kapp nachgewiesen, dali wir uns die Organe 

 unseres Körpers in ihren Verrichtungen erst erschließen durch 

 die Werkzeuge, die wir selbst bilden ; so hat uns die Camera 

 obscura die dioptrischen Apparate des Auges erschlossen, so 

 Windlade, Pfeife und Ansatzrohr den Mechanismus unserer 

 Stimmbildung, so hat uns Hermann von Mej^er die Züge der 

 spongiösen Substanz im Oberschenkelknochen in Übereinstim- 

 mung gezeigt mit den theoretischen Zug- und den Drucklinien 

 am kuochenähnlichen Krahu. 



So hat man auch schon vor Cotugno nach Analogieen ge- 

 sucht und die halbzirkelförmigeu Kanäle des Labyrinths mit 

 gewundenen Trompeten, die membranöseu Gebilde mit Saiten 

 verglichen, die zum Mittönen gebracht werden. Das Mittönen 

 hatte, nach Kirchner, schon im Anfange des 17. Jahrhunderts 

 ein italienischer Musiker, Tadini, entdeckt. 



Unser Jahrhundert hat die Erkenntnis des Ohrs durch 

 die großartigen anatomischen Untersuchungen Hj^'tls (1845), 

 die physiologisch - akustischen Arbeiten Savarts und Johannes 

 Müllers und schließlich Cortis und Helmholtz' bahnbrechende 

 Arbeiten gefördert. 



Helmholtz hat in seiner Lehre von den Tonempfinduugen 

 die Grundlage für unsere heutigen Anschauungen geschaffen. 

 Die Analyse der Klänge hat ihn zur Entdeckung der Obertöne 

 geführt und damit die Anregung zu seiner Theorie der Tou- 

 wahrnehmung in der Schnecke des Ohrs gegeben, welche durch 

 Cortis Entdeckungen in ihrem feineren Bau bekannt ge- 

 worden war. 



Diese Theorie verglich zunächst die Pfeiler des Cortischen 

 Organs mit abgestimmten Saiten eines Instrumentes, die auf 

 entsprechende Töne durch ]\Iitschwingen reagieren. Als sich 

 aber herausstellte, daß die Vitgel solche Pfeiler nicht besitzen, 

 sondern nur die Grundmembran des Schneckengangs, welche 

 eine radiäre Faserung zeigt, modifizierte Helmholtz seine Theorie. 

 Seitdem nimmt mau an, daß die Fasern der Membran, die von 

 der Basis nach der Spitze der Schnecke zu alhnählich an Länge 

 zunehmen, die mitschwingenden Teile sind, deren unterste, 

 kürzeste Fasern die hohen, deren längste, oberste die tiefsten 

 Töne wahrnehmen. 



