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a riso od insieme a sdegno. E qual concetto può mai 

 egli farsi di uno scrittore di belle arti , che nel celebrare 

 uri' opera di scultura sta contento ai generali encomi di 

 opera sorprendente in cui tutto e perfetto , è sommo , 

 ammirabile e Jlnito ? e che usa questi altri modi, esat- 

 tezza d' arte , la natura studiata con progresso, una 

 composizione che Ita del duro , e un insieme che 

 ha del manierismo ? Né meno recherà stupore l' inten- 

 dere come la prima epoca della pittura in Genova si 

 distinse per il cominciamento di tratti robusti , ed 

 un maneggio di pennello vibrato , e la seconda dall' 

 aver origine propria e per una sceltezza di bello 

 ideale , senza che più. dovesse ricorrere ad estranei 

 pittori per ottenerlo. Mentre ad ognuno è noto che i 

 pittori della prima epoca , come In tutte le altre scuole , 

 furono timidi e diligenti osservatori del vero, e poco 

 arditi , sia nella composizione , come nelle espressioni , 

 e nella esecuzione eziandio ; e che il carattere di quei 

 della seconda è il Ralfacllesco, in essi derivato da Fe- 

 rino , che fu quello che recò a Genova il bello stile di 

 diping(>ro. IVIa di ciò basta , anzi forse giii troppo. 



