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gio della lingua , nella scelta delle frasi , e sopra tutto 

 nella facilità , onde non par che il Poeta parli artifi- 

 ciosamente , ma che la natura medesima abbia spon- 

 taneamente accor.zate belle ed acconce le forme ad es- 

 primerne i leggiadri concetti. Né tanta , cred' io , appa- 

 rirà la differenza di carattere , che alcuni ravvisano ia 

 queste Canzoni , ove alla vivace invenzione delle nuove 

 pongansi di rincontro gli esempj , clie nelle antiche 

 trae 1' autore opportunamente dalla Mitologia , e tanto 

 maestrevolmente rivolge ad espugnare il cuore della 

 sua Ninfa. I voti eh' ei fa per la cetra d' Orfeo , 1' ar- 

 tifizio , con cui egli innesta al soggetto principale ora 

 gli amori di Vertunno e Pomona , or di Polifemo e 

 Galatea , or di i^ebo e di Dafne , e la narrazione del 

 giudizio di Pax'ide , e le frequenti allusioni alle amo- 

 rose metamorfosi degli Dei , innalzano , pare a me , la 

 materia , e la nobilitano pivi di quel che a prima giunta 

 non sembrerebbe ; nel che sta il sommo dell' arte , e 

 singoiar lode ne risulta all' ingegno del Poeta. Ma a 

 voler debitamente ragionare di cosi egregi lavori , ben 

 altro richiederebbesi che la ristrettezza di un articolo j 

 senza che per molto che se ne dicesse , assai più re- 

 sterebbe a dirne : tanta n' è la perfezione. Non è però 

 facile a conghietturare quanto buon viso sien per far 

 loro i Romantici , contro alla cui scuola presenta un' 

 invincibile prova di fatto non solo il Pompei in Italia , 

 ma eziandio il Gessner in Elvezia, i quali a ragione 

 «hiaraar si possono i Teocriti de' tempi moderni. 



