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übergegangen sei und damit wäre erst recht nichts erklärt oder be- 

 wiesen.« 



Für die hippologische Wissenschaft und speziell für die Rassen- 

 lehre wäre es von ausserordentlichem Vorteil gewesen, wenn man schon 

 zu Beginn des XIX. Jahrhunderts die Hilfe der Photographie bei der 

 Herstellung von Pferdebildern hätte in Anspruch nehmen können, denn 

 die Porträts hervorragender Renn- und Zuchtpferde, w'elche uns die 

 Künstler jener Zeitepoche hinterlassen haben, sind mit wenigen Aus- 

 nahmen wertlose Produkte notorischer Stümper. Ein besonders frucht- 

 barer Erzeuger derartiger Pferdekarikaturen w^ar der englische Maler 

 Stubbs. Man sehe sich nur das vorstehende Konterfei des berühmten 

 Darley Arabian an. Ist es denkbar, dass dieser Wüstensohn auch 

 nur eine entfernte Ähnlichkeit mit dem hier abgebildeten schlappen 

 Kutschgaul gehabt? Ein sehr produktiver und beliebter Pferdemaler 

 war ferner der in Newmarket ansässige Harry Hall. Einige von ihm 

 gemalte Porträts, wie z. B. die von Daniel O'Rourke, Newminster und 

 Stockwell sind auch recht gelungen, die Mehrzahl seiner Pferdebilder 

 aber stellen ganz unmögliche Pferdetypen dar. Als solche sind u. a. 

 zu bezeichnen die durch seinen Pinsel verewigten, wie karikierte Teckel 

 aussehende Turfgrössen: Andover, Catherine Hayes, Mincemeat und 

 West Australian. Dass sich die damaligen Sportsmen, die doch ge- 

 wiegte Pferdekenner waren, derartige Machwerke bieten liessen, er- 

 scheint umso unljegreiflicher, als Harry Halls Vorgänger, J. F. Herring, 

 A. Cooper und C. Hancock, obwohl auch keine Pferde-Raphaels, doch 

 weit Besseres geleistet hatten. Alle diese Leute scheinen sich aber nie 

 der Mühe unterzogen zu haben, ein wenig Anatomie zu studieren, denn 

 die Sprunggelenke und Röhrbeine, die sie ihren Cracks »angedichtet«, 

 spotten in ihrer Absurdität jeder Beschreibung. Künstlern solcher 

 Gattung ist nun das Handwerk durch die Camera für immer gelegt 

 worden. Dank den vorzüglichen Pferdephotographien, die jetzt überall 

 zu haben sind, hat das grosse Publikum gelernt, den Unterschied zwi- 

 schen lebenswahren Bildern und unfreiwilligen Karikaturen zu erfassen. 

 Der Pferdemaler, der sich heutzutage einen Namen machen will, muss 

 daher einen durch anatomische Studien geschärften Blick für die 

 charakteristischen Points, Proportionen und osteologischen Merkmale 

 der verschiedenen Pferderassen besitzen. Man vergleiche z. B. die 

 Stubbschen Bilder mit denjenigen, die wir der Kunst eines Allen Sealey 

 oder Emil Adam zu verdanken halben und man wird sich sofort im 



