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di vario colore , che tanto giovano a discostare e ben 

 rilevare le figure . Onde se la prospettiva aerea non è 

 totalmente buona nel suddetto quadro , non se ne può 

 far rimprovero al Bronzino, sì per la difficoltà della sua 

 composizione , e sì perchè quest' uso o difetto era co- 

 mune a quasi tutti i nostri artisti di quel tempo , e 

 massime a quelli della scuola Michelangelesca che at- 

 tendevano a perfezionare le parti ( o come gli artisti 

 or dicono alla perfezione de' dettagli ) più che all' ef- 

 fetto di tutta la massa delle figure . E quando pur si 

 volesse di ciò biasimare il Bronzino , nutino gli artisti 

 quanta maggiore opportunità di studio ha lor procurato 

 questo di lui difetto, stantechè perciò anche le piiì 

 lontane figure sono ben finite ; e non sarebbero che leg- 

 germente toccate , quando la prospettiva fosse miglio- 

 re . Ed altri pregi pure suppliscono a questo biasimo . 

 Ognuno sa che la più difficil parte della dipintura è 

 ritrarre il nudo : e qui ogni persona è ignuda , ogni 

 persona si collega con altre , e il numero è infinito , e 

 la loro grandezza è pili che al naturale . Nondimeno il 

 disegno è correttissimo : le attitudini sono varie e be- 

 ne scelte : le sembianze sono dignitose o leggiadre : e 

 ciò che più importa , sono i molti scorci mirabilmente 

 eseguiti . Talché non erra colui che dice esser questo 

 quadro , per disegno e scenza anatomica , inferiore sol- 

 tanto alle opere di Michelangelo . 



Era dunque desiderabil cosa aver questo quadro 

 nella Galleria . Ma apparteneva al Gavalier Priore Leo- 

 poldo Ricasoli (5) : e benché abbia tante parti iguude. 



(5) Fa dipinta la tavola del Limbo da Agnolo Bronzino 

 per r altare della famiglia Zanchini in Santa Croce . Dipoi in 



