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 salutari inculcati ai poeti da Fiacco, e dopo dì lui da 

 Boileau: 



(( Vingt fois sur le niétier réraettez votre ouvrage. 



« Corrigez quelquefois, et souvent effacez « 

 sì affatichi maggiormente nel tornire e limare i suoi ver- 

 si, togliendone quelle forme prosastiche, e quella mono- 

 tonìa, che non di rado infelicemente li snerva; dimenti- 

 chi, allorché scrive, di essere stata e di essere Poetessa 

 estemporanea , e sopra tutto chiuda 1' orecchio alle do- 

 mande importune di alcuni attori più avidi assai di ap- 

 plauso, e di lucro per loro stessi, che teneri per la gloria 

 degli autori . 



Da simili indiscrete richieste crediamo che derivas- 

 se la troppo affrettata comparsa àeWdi Giulietta sxxììe sce- 

 ne Livornesi, e forse anche la precipitosa composizione 

 della medesima, come parve accennarlo l'attrice Marian- 

 na Bazzi neir annunziarne al pubblico la prima recita 

 per una serata a di lei benefizio. A cosi opinare c'indu- 

 ce ancora l'infelicità del soggetto prescelto, si per la poca 

 elevatezza dei personaggi , sì per il mezzo pochissimo 

 tragico, che ne forma l'indispensabile intreccio^ cioè la 

 finta morte di Giulietta prodotta dal soporifico sommi- 

 nii-tratole da un'accorto monaco, secondo le antiche tra- 

 dizioni, o da altro piiì nobile personaggio a quello sosti- 

 tuito in teatro . 



Questo soggetto maneggiato assai bizzarramente da 

 Shakespeare, e tentato quindi dal Sofocle Italiano, che 

 dopo di averne abbozzato il piano, lo condannò alle fiam- 

 me ( Vita epoca IV. capo IV. ) non è forse capace di 

 produrre altro che drammi spettacolosi o sentimentali f 

 o romantici , che è a dire mostri drammatici, come le 

 tombe di Verona di Mercier, ed altre simili composi- 



