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Jparte di venustà, e lascia conoscere tutta l'attitudine e la forza 

 del Dio della Guerra. Osservabile è la giustezza della ponderazio- 

 ne sulla gamba sinistra, e il felice movimento dell' anclic, die 

 coU'ondeggiar delle linee aggiugne tanta grazia alla maestà per- 

 sonale. Le estremità conservano il carattere della più elevata 

 nobiltà in ogni lor parte, e il capo dolcemente inchinato verso 

 la Dea lascia conoscere pei lineamenti del volto rappaciGcato e 

 tranquillo quanto sia prepatente ancbe sui Numi l' impero della 

 bellezza. Volgare e mescbino sarebbe stato difatti il lasciar trave- 

 dere sulla fronte al Dio della guerra il cipiglio marziale, mentre 

 dolcemente trattiensi con Venere , se già il carattere rispettivo 

 d'ogni figura si sviluppa abbastanza per le forme e per la divina 

 proporzione: che se un crollare del capo di Giove farebbe tre- 

 mar tutto l'Olimpo, così un aggrottar delle ciglia di Marte do- 

 vrebbe far rosseggiare la terra di stragi e di sangue , e qui 

 appunto debbe figurarsi il contrario ; anzi lo scultore con somma 

 sagacità si propose che tutta la calma dettasse l'altezza del suo 

 concetto, e volgesi infatti verso di lui Venere, e dall'affettuosa 

 e commovente fi sonora ia , e dall'abbandono della sua giacitura 

 Lcn si conosce che allontana il JNume dal pensier della guerra. 

 Dovunque si girino gli occhi dell'osservatore le due figure pre- 

 sent;mo il più felice accozzamento e contrasto di parti , talché 

 anche in questo i precetti severi dell' arte veggonsi rigorosamente 

 osservati . 



Se la bellezza delle proporzioni , se la nobiltà dell' espres- 

 sione, se la felicità della composizione vogliono clie questo grujipo 

 si collochi fra le più distinte opere dell' artefice , e fra i jiiu 

 grandi pnidotli dell arte moderna, certamente che anche la pre- 

 ziosità dell esecuzione lo costituirà fra i modelli del gusto più 

 squisito , poiché vedesi essersi posta una scrupolosa esattezza 

 specialmente in ogni estremità delle due figure , rimarcandosi 

 molta novità nella scelta di queste, ben atta a far fede come 

 r.arlista non abbia nelle infinite sue opere precedenti esaurita 

 la fertilità delle sue idee. 



Il tocco dello scarpello è variato con tanto accorgimento 

 che direbbesi il marmo dimostrare quasi una varietà di durezza 

 e di sostanza pel diverso aspetto a «.ui é ridotta con dilig<-nza 

 la sua superficie. La morbidezza delle carni oflVe il più bel con- 

 trasto colla durezza del ferro lucente nel cimiero e nello scudo, 

 colla leggerezza dei panneggiamenti graziosamente introdotti a 



