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abbia nel tempo stesso una regolare e frequente accen- 

 tuazione, questa sarà la lingua del canto. E se v'è in 

 Europa un paese che possa pretendere un sì fatto lin- 

 guaggio, questo è senza dubbio l'Italia. Le frequenti 

 vocali, e in conseguenza le moltiplici elisioni di esse, 

 fanno sì che le parole si legano insieme, e producono 

 le inflessioni soavi e fluide all' orecchio. Pur troppo le 

 vocali spessissimo usate , formano le parole più sonore, 

 perchè sono esclusi i dittonghi e le vocali nasali : la re- 

 golarità dell'accentuazione produce una facile e distinta 

 articolazione, lo che fa il suono delle differenti sillabe 

 piano e percettibile, senza sforzo né durezza, e cosi 

 tutto s' accorda a produrre una fluida e melodiosa sen- 

 tenza . 



Dall'altra parte, una lingua che ha in sé ogni mi- 

 scuglio di suoni , le sue sillabe 'piene di consonanti e di 

 parole gutturali , che non producono altro che tuoni 

 duri e discordi, e finalmente che sia del tutto disarmo- 

 nica , non può esser buona per la melodia. La durez- 

 za delle frequenti consonanti renderà dura ancor la 

 musica, né scorrerà dolcemente, ma sembrerà lo sten- 

 tato rotolare di un corpo irregolare sopra un rozzo pa- 

 vimento. Mancando la melodia in una tal musica, sarà 

 mal supplita la sua mancanza coll'aggiunta di estranee 

 bellezze ; e comunque sia corretta l' armonia delle parti, 

 deve sempre dipendere dalla melodia , per la varietà 

 dell'espressione . In vano procurerà il compositore di 

 compensare la monotonia della melodia, colla ric- 

 chezza de' suoi accompagnamenti, con una studiata 

 composizione, colla difficoltà dell' esecuzione, colla pie- 

 nezza delle parti, colla frequenza delle sue modulazio- 

 ni ; ma tutte queste cose non gli saranno di nessun gio- 

 vamento, se gli mancherà la melodia. 



