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Siccome la musica vocale esisteva lungo tempo 

 prima della strumentale, deve ripetere la sua origine 

 dai differenti modi d'esprimere il sentimento per mez- 

 zo dei suoni. La musica de'Greci ne può servir d'esem- 

 pio, il di cui ritmo è semplicemente la musica formata 

 dalla varietà delle combinazioni di sillabe lunghe e 

 brevi , delle quali copiosamente abbondava la loro lin- 

 gua; e quanto più son fluide e poetiche queste combi- 

 nazioni, tanto più la musica si adatterà ad esse. Se la 

 prosodia d'una lingua è cattiva, se è irregolare e ine- 

 satta, se le sillabe lunghe e brevi non hanno propor- 

 zione nel verso, sarà ben difficile e quasi impossibile, 

 di formare delle combinazioni che possino esser piace- 

 voli all'orecchio, e disporre in guisa i loro suoni da pro- 

 durre quel che chiamiamo ritmo o poesia: ed accade 

 il medtsimo a quelle qualità di suono che costituiscono 

 la sua melodia o la musica. 



Ora tutte queste combinazioni s'uniscono ad ac- 

 crescer bellezza alla musica Italiana. La sua semplice 

 epura melodia, le sue eccellenti modulazioni, i suoi 

 corretti e bene appropriati accompagnamenti , tutto 

 tende ad eccitar sentimenti che non è capace di pro- 

 durre nessun' altra musica. Noi abbiamo già fatto os- 

 servare il beli" effetto prodotto nella musica vocale d'I- 

 talia da'. suoi accompagnamenti, dove si conserva sem- 

 pre quella semplicità e quell'unità, che è cento mila 

 volte più essenziale nella musica, che non è l'unità 

 d'azione nella tragedia: e per questo si distingue la mu- 

 gica d' Italia da quella della Francia: nell' ultima si 

 procura nascondere la nudità della melodia più che sia 

 possibile, roiUi pienezza dell'altre parti; la nudità 

 dell'una è celata dalla ricchezza dell'altra, e l'atten- 

 zione è distratta dallo strepito, che è affatto estraneo 



