al disegno principale . Ma in Italia per mezzo d'una 

 retta disposizione di parti, oghi cosa s'unisce a dare 

 energia al soggetto e ad accrescerne 1' espressione ; fa- 

 cendo si che gli accompagnamenti servano al gran di- 

 segno , e che lo abbellischino e gli dian pienezza, sen- 

 za occultarlo e oscurarlo. I loro accompagnamenti in 

 unisono , addolciscono e rendon più grati i suoni della 

 melodia , e nel tempo medesimo aiutano la memoria a 

 ritenere l'idee impresse dalla melodia: essi rendon la 

 musica bastantemente forte e pieghevole, senza farla 

 comparire troppo aggravata o nauseante. Questa sorte 

 d'accompagnamento non è praticabile in generale nella 

 musica francese, perchè il carattere della loro musica 

 vocale e strumentale è del tutto diverso. L'incertezza 

 e la mancanza d'espressione impediscono qualunque 

 combinazione di parti che potessero far risaltare un 

 concerto, così che i loro accompagnamenti invece d'u- 

 nirsi alla melodia, ne tolgono l'attenzione essendo di- 

 scordi con essa, e indeboliscono l'effetto della parte 

 vocale, la quale è la sorgente di tutte le bellezze dell'ac- 

 compagnamento . Il seguente aneddoto narrato da Rous- 

 seau, conferma particolarmente le nostre osservazioni. 

 Ho veduto ( egli dice ) a Venezia un armeno , uomo 

 di qualche talento, che non aveva mai sentito mu- 

 sica . Lui presente fu eseguito in un medesimo co?i- 

 certo un monologo francese , che comincia con questo 

 verso 



Tempie sacre', sejour tranquille ; 

 E un aria di Galuppi che comincia con quest' altro . 



Voi che languite senza speranza . 

 Mediocremente fu cantato il monologo francese , male 

 l aria Italiana, da un uomo avvezzo solamente alla- 

 musica francese, e allora oltre modo fanatico di quel 



