4G 

 ni, e infusa, per così dire, iu loro medesimi in virtù 

 del sistema di armonia uuiversale. Che se alcuno vo- 

 lesse contrapporre, esistere una naturai attitudine ar- 

 monica in tutti i sensi , e non essere il giudizio , se non 

 se il resultato del paragone di parti più o meno armo- 

 nizzanti fra loro, risponderemmo, che l'armonìa, per- 

 tenente all' udito, è quella che manco abbisogna di fi- 

 losofia per esser determinata: il suo effetto è pronto co- 

 me la luce, e quindi immediato il giudizio, che ne vie- 

 ne dalla sensazione o grata o dispiacevole . Ma in ogni 

 cosa anche il bello, unico per sé stesso ed eterno, ha 

 ne' varj generi i suoi confini . Laonde , conseguito che 

 sia una volta, non si può andar oltre se non con iscapito. 

 Il gusto, che, secondo abbiam detto , è quello , 

 da cui dipende il merito principale di un'opera , è il 

 più malagevole a definirsi nella musica , per la ragione 

 dell'esserne più che nelle altr'arti, passeggiero l 'effet- 

 to : La qual circostanza fa sì, che nell'arte musicale non 

 esista per avventura un gusto assoluto e universalmente 

 determinato , e che questa , seguitando la moda , si di- 

 parta più spesso dell'altre dal vero scopo suo proprio. 

 i\on vi sarà persona ragionevole, anche non italiana, la 

 quale anteponga il Marini all' Ariosto : ma molti ante- 

 porranno la musica di Rossini a quella di Cimarosa (*) 

 Diremo di più, che il Matrimonio segreto di quest'ul- 



(*) E la ragione è chiara . Ai tempi del Marini , eran po- 

 chissimi quelli , che si pascevano dell' elegante semplicità del 

 Cantor Ferrarese, ora posposta alle imagini idropiche dell Autor 

 dell'Adone . Grandissimo nondimeno era l'ingegno del Marini ; 

 e parimente grandissima è l'attitudine armonica di Rossini . Ma 

 il tempo non rispetta che due qualità delle opere umane : Ih 

 «olidità ed il gusto . 



