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e un tallalalèra, accompagnato da una diecina di note, 

 bizzarramente accozzate, sarebbe capace di fare scom- 

 parire i più teneri versi del Metastasio . Il che, se non 

 bastasse, vien anche invigorito da lui medesimo con 

 un perpetuo romorio di note, che per esser di tutti 

 i colori, non ne presentali mai distintamente veruno, 

 e le quali succedonsi una dopo i) altra a guisa di tur- 

 bini o capriole. E tornando all' articolo de' plagi, fa- 

 remo notare, come, nella musica , il 'loro effetto sia 

 totalmente diverso da quello che accade nelle arti 

 sorelle. Perciocché, se nella poesia o nella pittura v'ha 

 chi s' approprj alcun bel tratto d' altrui j pochi sa- 

 ranno i poeti o pittori famigliarizzati colla lor pro- 

 fessione, che non li discuoprano . Ondechè tanto me- 

 no frequenti sono in esse i plagiar), che si espongano 

 a un tale scherno. Laddove, nella musica, un passo 

 riprodotto , quand' anche venga riconosciuto, ottiene 

 per lo i più gì' istessi plausi come uno di nuovo conio, 

 essendo essi, in cotesto caso, un istantaneo effetto del 

 piacer che risveglia: il qual piacere, sentimento ve- 

 locissimo, non suol consultar mai le proprie origini. 

 Tantoché si potrebbe affermare, che il plauso sia di- 

 retto per lo più alle note, senza che si porti la niente 

 all'autore. E quando si fa indi osservare, che il tal 

 passo era , a mo' d' esempio , di Mozart , 1' altro di 

 Haydn, e quell'altro di Paer , l'osservazione riesce 

 inutile e sempre intempestiva : stantechè il diletto 

 provato non si può né far retrocedere, né diminuire. 

 Ed è non men da riflettere, che nelle arti, sorelle 

 della musica, tutto il lavoro e il vanto son loro pro- 

 prj: dovechè in quest'ultima (e massime se è teatrale) 

 non appartengono al compositore se non per una por- 

 zione* 11 resto è di chi la eseguisce. 



