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 mo trovato non solo i concetti e le parole , ma ancora 

 gì' intieri capitoli presi dalla storia de] Dott. Burney.e- 

 da quella di Hawkins, ma tralasciamo di riportarne le 

 prove per non tediare i lettori , e passiamo a tr/attare 

 l'oggetto principale di quest' articolo. 



Da gran tempo avevamo desiderato di far menzio- 

 ne della storia della musica; e nel corso delle nostre 

 oss?rvazioni sulla poesia, fummo spesso tentati di far 

 parola dell' arte sorella; ma le digressioni sovente sono 

 inopportune, e qualche volta noiose. Onde determinam- 

 mo alla prima occasione che ci si presentasse, di dedi- 

 care qualche ora ad un soggetto, che certamente merita 

 Lene attenzione . Il principio della storia della musica 

 non è il più interessante, ma se vogliamo dare un'idea 

 connessa del soggetto , l' infanzia dell' arte non è da 

 passarsi sotto silenzio ; procureremo d' usare la maggior 

 brevità, a riguardo dei lettori e di noi. Per i fatti sto- 

 rici siamo principalmente debitori al dottor Burney, e 

 benché qualche volta non conveniamo con lui , pure 

 gli sappiamo buon grado del favore che ci ha fatto per 

 avere egli posto in chiaro i più oscuri fatti di questa 

 scienza, essendo difficile di ottenerne informazioni da- 

 gli scarsi materiali che rapportano alla loro storia: 

 avremo ancora opportunità di vedere rari e curiosi 

 aneddoti , dei quali senza scrupolo abbiamo fatt' uso, 

 sempre indicando i luoghi d' onde si son tratti . 



Fra gli antichi , non apparisce che nessuna na- 

 zione eccettuati i Greci e i Romani , si servisse 

 di segni per indicare gì' intervalli o i suoni musica- 

 li . L' antica scala de' Greci era composta di quat- 

 tro note ( e la moderna di otto ) e di quattro tetra- 

 cordi, che formando una doppia ottava , completavano 

 il loro sistema dei suoni . Le note si caratterizzavano 



