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 note che cantava la voce, gli stessi segni musicali avreb- 

 bero servito per ambedue? Si sa che i Greci erano im- 

 barazzati a trovare un sufficiente numero di segni per 

 le loro note; è egli probabile che si dessero la pena di' 

 duplicarle e anco triplicarle per il medesimo suono? 

 Finalmente quest'apparente contradizione è messa in 

 campo soltanto da quegli .scrittori, che non vogliono ac- 

 cordare ai Greci il merito d'aver conosciuta l'armonia 

 dei suoni. Ora a noi sembra, rispettando quest'autorità, 

 che sia molto probabile che i Greci si servissero degli 

 accordi, e quella medesima circostanza delle doppie 

 file dei caratteri musicali prova che la loro musica era 

 di differenti maniere. 



L'armonia non è una qualità casuale nei corpi so- 

 nori, ma è per così dire inerente ad ogni suono dovun- 

 que prodotto. Ogni suono è formato di tre parti com- 

 ponenti, come un raggio di luce è composto dei sette 

 colori primitivi. In molti corpi sonori questi suoni pos- 

 sono udirsi distintamente, come nel suono d'una grossa 

 campana , dove fra le vibrazioni della nota primaria o 

 fondamentale, la decima seconda e la decimasettima si 

 sentono distintamente; cioè la nota colla sua terza e 

 quinta componendo l' intera armonia , son generate 

 dalle vibrazioni di ciò che sembra ad orecchi inat- 

 tivi essere un semplice suono. Questi accompagna- 

 menti o armonie, possono udirsi ancora toccando una 

 delle più basse corde d'un aperto pian-forte, ed ha l'es- 

 perienza maggiore effetto , suonando la nota più grave 

 d' un violoncello, il che fa stuonare l'altre corde, e non 

 accorda colla corda suonante, e facendole vibrare, fa sì 

 che le vere armonie non sono intese. Ora non par cer- 

 tamente probabile che questa nalurale esistenza di suo- 

 ni sfuggisse dalla penetrazione dei Greci , e se la conob- 



