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Queste ondulazioni spandendosi in cerchi concen- 

 trici intorno al corpo, colpiscono V orecchio, e produco- 

 no la sensazione del suono. Questa spiegazione del mo- 

 do con cui si genera il suono, s'intende meglio osser- 

 vando quel che segue in un altro fluido, quando le sue 

 particelle son messe in moto . Quando cade un sasso in 

 uno stagno d'acqua, ognuno ha osservato il moto par- 

 ticolare che ad essa comunica: la superficie ondeggia in 

 cerchi concentrici, che rapidamente si succedono gli 

 uni agli altri intorno al punto di percussione ; questi 

 cerchi si dilatano per ogni punto , diventando più lan- 

 guidi, a misura che si allontanano, finchià svaniscono 

 sulla liscia superficie su cui s'incrociano, è più non si 

 distinguono. Se trovano un ostacolo nel loro corso, co- 

 me una spiaggia , ritornano addietro in direzione con- 

 traria al centro comune: e quando ciò accade al suono, 

 si forma quel fenomeno che noi chiamiamo eco. ' 



Pittagora considerando la cosa > fu d' opinione che 

 il suono era grave o acuto, secondo il numero delle vi- 

 brazioni o dei cerchi concentrici formati in un dato 

 tempo , il qual numero dipendeva dalla rapidità delle 

 vibrazioni , le quali pure erano regolate dalla forma- e 

 dalla composizione del corpo sonoro. Dipoi trovò, che 

 prendendo due corde armoniche di egual' grossezza e 

 tensione, la più lunga produceva il suono più grave ; e 

 quella la di cui dimensione era comedi due a uno, la 

 nota data dalla corda più lunga era un' ottava sotto a 

 quella nota prodotta dalla corda più corta. Ciò l'indus- 

 se a supporre che la prima corda vibrava due volte , 

 mentre l'altra vibrava una volta, e quindi, che in ge- 

 nerale il numero delle vibrazioni era corrispondente 

 alla lunghezza delle corde. Dietro tal principio formò 

 il suo monocordo, che non è altro che una corda divisa 



