j,o6 

 ga, la breve , e la semibreve: quando Walter Olington 

 frate di Evesham , che fiorì nel regno di Enrico Direbbe 

 il vanto di introdurne un' altra, che egli chiamò la mi- 

 nima. Scrissa un trattato molto elaborato sulla maniera 

 di comporre, in cui parla del contrappunto fiorito in 

 modo, che sorpassa di gran lunga tutt' i suoi predeces- 

 sori. Nell'opera stessa insegna mirabilmente la manie-» 

 ra di far le canne da organo, e dà delle regole eccellen- 

 ti per gettar le campane. Circa questo tempo compar- 

 vero ancora i trattati di Marchetto e di Giovanni de Mu- 

 ris ( che da alcuni si vuole che fosse Inglese ) nei quali 

 è raccomandato F uso delle dissonanze o accordi dis- 

 sonanti . eccellenti per correggere il monotono che ha 

 un'armonia composta unicamente di consonanze o ac- 

 cordi consonanti , e vi si danno delle spiegazioni circa 

 la risoluzione delle dissonanze . 



I progressi che allora erano stati fatti nella parte 

 scientifica , influirono moltissimo ad avanzare e abbel- 

 lire la parte pratica della musica. Fu inventata una 

 composizione che chiamarono mottetto, la quale fu più 

 vivace, del tristo e monotono canto fermo , e fu cer- 

 cato ancora d' introdurlo nel culto della Chiesa . Ma il 

 rigido zelo de' santi padri , potentemente s' oppose ad 

 una innovazione che sapeva troppo di profanità seco- 

 lare. Aveano riguardato con occhio geloso l' introduzio- 

 ne della semibreve e della minima, ma quando si trat- 

 tò d'introdurre i mottetti, non poterono più a lungo 

 raffrenare il loro sdegno; supplicarono Papa Giovanni 

 XXII. che si degnasse di prendere qualche misura per 

 reprimere lo spirito di libertinaggio, che con troppo 

 pericolo cominciava a manifestarsi; e sua Santità per 

 secondare le loro urgenti preghiere, emanò un decre- 

 to , in cui severamente disapprovava gli abusi che era- 



