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progressi mercè la fantasia creatrice di un Haydn , e 

 potè esser portata quasi alla total perfezione dall'origi- 

 nalità di un Beethoven. E però, benché l'Italia ed altri 

 paesi abbondino di compositori e di teoretici, nou ne tro- 

 viamo nessuno fino al decimo settimo secolo, il di cui 

 talento fosse bastante a dare alla musica un nuovo carat- 

 tere. Zàrlino nel decimo sesto secolo fu un compositore 

 e un teorico di grande autorità , ma esci poco del sen- 

 tiero battuto dagli altri. Palestrina" che fiorì qualche 

 tempo dopo, fece nell'arte qualche progresso di più, e 

 fu stimato eccellente professore, come ne fa fede il regi- 

 stro della sua tumulazione. Nella chiesa di san Pietro, 

 presso V altare di san Simone e Giuda fu sepolto per 

 i suoi straordinari talenti , Pier Luigi da Palestrina, 

 gran compositore di musica , e maestro di cappella di 

 quella chiesa. Alla messa funebre ci intervennero 

 tutt' i professori di Roma e il libera me Domine da 

 lui composto in cinque parti fu cantato a tre cori . 

 Verso la metà del decimo settimo secolo la musica 

 cominciò a rilassarsi , e di tanto in tanto si veddero dei 

 piccoli concetti e capricci. Così Merula messe in musica 

 le parole Qui, Quae, Quod ec. imitando curiosamente 

 lo stentare che fanno i ragazzi nel recitarle, e le corre- 

 zioni del maestro . Ma noi tralasciando di nominare 

 tanti altri compositori di quel periodo , tratteremo dell' 

 era notabile per la musica strumentale, vale a dire 

 dell' epoca d' Angelo Gorelli. 



Estratto dall' Edinburgh Review. 

 N.° LXVI. 



( sarà continuato) 



