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chino denominato azzurro della Magna, di che si fa 

 ragione nel trattato della Pittura del Genuini per lui 

 dato in luce . Nel qual colore ei non riconosce se non 

 che F azzurro formato dall' ossido vetroso di cobalto 

 combinato colla potassa e colla silice calcinate , e 

 coli' ossido d' arsenico (/?), che è come dire, una fritta 

 vetrosa colorita dalle ceneri di cobalto, 1' arsenico do- 

 vendo sfumare e separarsene nella calcinazione; la quale 

 composizione perciò non differirebbe molto dallo smal- 

 tino de' nostri tempi . Come dunque avrebbe potuto 

 annoverarsi poi dal Cennino medesimo, secondo che si 

 riscontra leggendo più avanti (cj), Y azzurro della Ma- 

 gna tra i colori che non ponno essere adoperati dipin- 

 gendo a fresco? Ma io non oppugnerò la sentenza di 

 quell'egregio uomo coni ragionamenti, la questione 

 essendo risoluta dal fatto. 



Leggo in un documento dell'anno 1 347- cne con 

 altre pregevolissime memorie attinenti alla istoria delle 

 belle arti ne' secoli XIII. e XIV. conservasi nell'Ar- 

 chivio dell' antichissima Opera di s. Jacopo di Pistoja, 

 descritte varie partite di colori somministrate per conto 

 di detta Opera ad Alesso e Buonaccorso Pittori, con- 

 dotti in quell' anno a dipingere la Cappella eh' ebbe 

 nome dalla celebre sagrestia de' belli arredi. Trai 

 quali colori è pur ricordato Y azzurro della Magna; e 

 vi è anche notato il prezzo di questo così come degli altri 

 colori, e gli stipendj dei maestri, e tante altre partico- 

 larità, che sarebbe da trarne facilmente argomento di 



(p) Del Trattato della Pittura di Cennino Cennini — Cap. 

 LX' in nota . 



{q) K\ Cap. LXXII di detto Trattato- 



