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 piono questi vacui con una pasta del medesimo stucco, 

 alla quale si dà il colore locale degli oggetti da rappre- 

 sentarsi. Quando questo colore è asciutto, se ne leva 

 una porzione dalla parte dell'ombra senza oltrepassare 

 il contorno, e si riempie il vuoto con una nuova tinta 

 più scura , e così si procede dalla parte del chiaro con 

 una tinta più luminosa. E facile il vedere che si può 

 giungere con tal mezzo, e con tinte fra loro ravvicinate, 

 a imitare tutte quelle della pittura ,con questo vantaggio 

 sul mosaico, che si possono fondere tutti i tuoni di colore 

 più opposti in un un modo insensibile, impastandogli 

 insieme, e stendendo questa pasta gradualmente colo- 

 rata nei vacui preparati . 



La scagliola presenta ancora quest' altro avvantag- 

 gio, che la tavola destinata a ricevere una tal pittura 

 d'incrostazione, essendo della stessa materia di quella 

 incrostatavi, il tutto deve formare un composto solido 

 che si può ridurre alla maggior lucentezza di pulimento, 

 senza che l'occhio possa scoprirvi la minima commet- 

 titura. 



Io ho fondamento di credere che gli antichi cono- 

 scessero l'arte della scagliola; perocché in varj monu- 

 menti romani si veggono ancor dei vestigj di stucchi 

 con ornamenti colorati , i quali non sono soprapposti , 

 ma incrostati: e si osserva altresì una simil pratica d'in- 

 crostazione, e d'impressione di pitture sopra alcuni 

 vasi etruschi. Nel medio evo si faceva uso dello stesso 

 metodo per varie inscrizioni sepolcrali, le quali costi- 

 tuendo il pavimento delle Chiese non potevano essere 

 né di rilievo, né d'incavo; ed ho veduto varie di queste 

 stesse pietre che rappresentavano alcuni soggetti , ove 

 gli ornamenti, e la figura stessa del morto erano inca- 

 vati a qualche linea di profondità, ed ove si ravvisavano 



