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ne intagliate per opera del bulino, o dell' aequa forte, poi- 

 ché mai con grazia facile e naturale solcati leggiermente col 

 bulino il rame alla scoperta , né possono con quello imitarsi 

 i veloci tratti della penna siccome si fa leggiadramente col- 

 ¥ ago sulla vernice. Infatti egli cita i rami del Dante di Fi- 

 renze del i^Hi come facili a scambiarsi con lavori all' acqua 

 forte , mentre appunto in quelli 1' occhio espressa v' incontra 

 tutta la rigidezza de' primi solchi , tutta la timidezza della 

 mano, e quell angolare, quel duro, che non è mai proprio 

 dell'ago scorrevole quasi e più persin della penna; e anzi 

 troviamo una ragione inversa dall' allegata dall' autore per 

 venire alla sua deduzione , se si può avvicinare cotanto 

 l' intaglio in rame all' intaglio in legno , al segno di es- 

 sere scambiati V uno per V altro, a molto più forte ragione 

 possono sembrar una cosa stessa intagli eseguiti col bulino 

 ed intagli air acqua forte sopra il rame medesimo . 



Ognuno vede che il bulino può ovviamente simulare i 

 più grossolani , più rozzi , più larghi tratti dell' intaglio in 

 legno , poiché il rientrare col ferro nei piu solchi per allar- 

 garli è facilissimo; oltre di che il lavoro in legno non poten- 

 do mai eseguirsi per tratti troppo incrociati ed arditi, presta 

 in conseguenza maggior facilità all' imitazione; che al con- 

 trario sul rame alla scoperta il bulino più circospetto è più 

 timido della punta, la quale lavora arditamente su tenera 

 vernice, non può mai lavorare in maniera che 1' uno si con- 

 fonda coli' altro . E ciò arriva al segno che in una stampa 

 medesima un occhio a queste arti educato mediocremente 

 scorge a prima vista ciò che è eseguito all' acqua forte pu- 

 ramente, o ciò ove il bulino è rientrato, da quello che è 

 fatto alla prima colla puata che chiamasi secca, ovvero col 

 bulino soltanto . 



Leopoldo Cicognara 



