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 glioso in molti dei dipinti dei quattrocentisti ? L già 

 non vi è bisogno d'aver molta perizia dell'arte per in- 

 tendere che gli effetti del lume e dell' ombra non pos- 

 sono rappresentarsi bene senza un tal bianco; e che 

 senza di esso non può aversi rilievo uè splendore nei 

 dipinti. Or Ella , mio signore, ha acquistato questo me- 

 rito coli' arte quando ha restituito nelle sue ragioni 

 l'antica pratica ricordata dal Cenni no , disusata dai 

 moderni ., di preparare il bianco safigiovanni. Né mi fa 

 maraviglia che nelle prove ritentatene l'effetto abbia 

 corrisposto allespettazioue; e che i chiari condotti con 

 questa natura di bianco sien riusciti così lucidi e dia- 

 fani , e che non abbiali gettato macchia veruna. Sicché 

 io mi auguro che il bianco sangióvanni , o il bianco di 

 calce preparato alla maniera del Genuino ', prenderà 

 d'ora innanzi il luogo che gli avevano usurpato i bian- 

 chi ordinari di calce di marmo, o di travertino , nella 

 pittura a fresco, decaduta grandemente di condizione 

 (e più che altri non pensa) per questo tristo uso di 

 bianchi men lucidi , men diafani , e più soggetti ad al- 

 terarsi. Perchè quei bianchi , ne' quali la calce serba 

 ancor qualche lieve grado di causticità, o ritiene in se 

 qualche parte che non abbia ben perduto il suo fuoco, 

 nel porli in opera , allegatisi colle materie coloranti , 

 né perdon meno di finezza che di candore e di lucidità 

 nello spontaneo e lento loro rigenerarsi in carbonato 

 calcareo. Le quali condizioni non si verificano nel bian- 

 co preparato all'antica maniera (/i) ; sì che compren- 

 desi facilmente d'onde provengano l'opacità e le mac- 

 chie che lentamente invadono e vanno offuscando i 

 bianchi ordinarj : e qual sia 1' origine della vivacità e 



(/*) Ved. il precedente Discorso sulla Pittura desìi Antichi. 

 T. VII. Agosto 25 



