trasparenza del bianco sangìovanni o di quello divisato 

 dal Cennino. E conosceremo quanto opportunamente 

 si valessero gli antichi di questo bianco sangiovanni non 

 pur nei freschi , ma anche nel dipingere a tempera sul- 

 le pareti; perchè ogni altro bianco di calce che non sia 

 preparato a quel modo, e ripristinato compiutamente 

 in carbonato calcareo, raro è che prima o dopo non 

 manifesti delle macchie scure per le particelle di calce 

 trasformate in solfuro dall' idrogene solfurato nascente 

 cui dà origine la scomposizione del rosso d'uovo e delle 

 sostanze animali che entrano a parte della preparazione 

 della tempera. Olire di che , senza di questa natura di 

 bianco, come avrebbero gli antichi adoperato per vela- 

 re o palliare secondo che dice il Cennino (i) i dipinti 

 condotti a fresco , l'indaco o azzurro vegetabile che non 

 resiste certamente alla causticità della caléé ? (/) 



E ben consuona a questi principj l'opinione ch'El- 

 la si è formata sull' origine o causa della differenza 

 (che in quanto allo splendor delle tinte è grandissima) 

 tra le prime pitture di Raffaello alle stanze vaticane, e 

 le altre da esso quivi condotte. Ed opportuna riflessione 

 è quella, ch'Ella deduce, dell'egregio cav. Gio. Gherardo 

 de' Rossi a questo proposito : che quando Raffaello di- 

 pinse la disputa del Sacramento era appena uscito dal- 

 la scuola di Pietro, del quale seguiva tuttora i metodi. 

 Di che fumo prova l'uso dell'oro nelle aureole de' SS. 

 e nelle fregiature, e quella minuta diligenza d'esecu- 

 zione che mostrasi in tutto il lavoro. Or quella pittura 



(») Tratt. della piti. — Cap. CXLIV. e altrove. 



(/) D-'IIh pratica usata frequentemente dai pittori dei se- 

 coli XIII, e Xiv. di colorire in uno stesso dipinto , in prima a 

 buon fresco, e poi di velare con tinte diafane leggermente tem- 

 perate , 6arà tenuto proposito in uno de' susseguenti discorsi. 



