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 tnalione , a Prassitele , a Fidia , e a Zeusi. Nessun dub- 

 bio che i primi quattro non fossero scultori , e quanto 

 all' ultimo vi fu un Zeus! celebre pittore , il quale però 

 secondo Plinio, face-va anche opera figulina , e vi fu , 

 secondo lo stesso Plinio, un -altro Zeusi unicamente scul- 

 tore e discepolo di Silanione. Di qualunque di questi 

 due intendesse parlare il Petrarca, ne intese parlare 

 come 1 scultori, poiché' non ha mai confuso nelle sue opere, 

 né era imperito da confondere pittori e statuari. E co^- 

 sì T intese il Vellutello, che a quel verso: 



Che non te' Zeusi, o Prasitele, o Fidia, 

 dice: la imagine di Mj L. fatta non da Zeusi o Pra- 

 sitele o Fidia, degni, eccellenti ', e celebrati scultori, 

 ma da più ijigegJioso maestro. Il ritratto fu dunque 

 opera di scultura. Né si dica che il Vasari non parla 

 di Simone come scultore . Si sa che il Menimi fu di- 

 scepolo di Giotto pittore scultore, e architetto , e potè 

 imparare da esso anche la scultura come accade de' 

 conimi in»e°ni che riuniscono diversi talenti . Inol- 

 tre essendo il Menimi stato assai ili Francia, la sua 

 vita non fu troppo bene conosciuta nemmen dal Vasa- 

 ri , che sbagliò anche 1' epoca del suo nascimento alme- 

 no dr venti anni . Ed altro errore del Vasari fu il dire 

 che i due primi sonetti di sopra furono scritti dal Pe- 

 trarca in onore di Simone perii ritratto che fece di lui 

 e di M. Laura nella gran cappella di S. Maria Novella; 

 perocché quest' opera del Menimi non fu mai veduta 

 dal Petrarca; né ciò concorda con quello che scrisse il 

 poeta , cioè eh' egli portava sempre seco 1' ellìgie di 

 Laura. Crediamo poi, che ammettendo che il ritratto 

 di Laura potesse essere stato eseguito dal Menimi qual- 

 che tempo avanti a quello del Petrarca, e che perciò so- 



