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lo in quest' ultimo sia notato l'anno eli quella scultura, 

 resterei. bero schiarite tutte le difficoltà the il eh. Cico- 

 gnara ha fatte sull' epoca di tal lavoro nella sullodata 

 storia della scultura. Ma per escludere un opera in 

 marmo, si oppone quel verso: ivi la vide eia ritras- 

 se in carte. Osserviamo che il pensiero del poeta è che 

 Policletoegliahri eccellentissimi scultori, quando' aves- 

 sero lavorato mille anni, non sarebbero mai venuti a 

 capo di rappresentare la divina bellezza di Laura: ma 

 che Simone si levò in paradiso a contemplare 1' eterno 

 tipo di quella, ed ivi ne formò il disegno, onde far fede 

 quaggiù, colla esecuzione del concetto che ne trasse, 

 di quanta e quale era lassù quella celeste beltà non ben 

 visibile in terra, 



Ove le membra fanno all'alma velo. 

 E perciò dice che l'opra fu imaginata in cielo, e, 

 sottitendi, eseguita in terra; e anche nell'altro sonetto 

 esprime la medesima idea, parlando dell' alto concetto 

 che pose allo scultore in mano lo stile . E si noti , che 

 avrebbe desiderato il poeta che questa imagine si fosse 

 animata, prendendo 



Con la figura voce ed intelletto, 

 come favoleggiasi di quella di Pigmalione; idea che as- 

 sai più si adatta ad una figura di rilievo , che ad una 

 superficie dipinta . 



Altre ragioni allegate dal Peruzzi per comprovare, 

 che i due ritratti del Petrarca e di Laura in basso rilie- 

 vo sono l'originale lavoro di Simone Memmi , sì pos- 

 sono vedere nella annunziata operetta, a cui rimandia- 

 mo i lettori. R. 



