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sta esposizione epica segregava realmente l'autore dai 

 tempi e dai luoghi in cui viveva, per farlo vivere con 

 personaggi e di tempi e di luoghi da' suoi diversi. E 

 chiaro, che nonostante tutto il rispetto dei letterati per 

 la greca tragedia, dandole un' atteggiamento moderno , 

 era d'uopo far delle mutazioni necessarie alla pittura dei 

 costumi stranieri posti allo sguardo del popolo fran- 

 cese. Ma si vuole, che queste mutazioni debbano essere 

 atteggiate all' antica. I critici inglesi e tedeschi pre- 

 tendono che i francesi s'ingannino, che le novità da 

 loro introdotte guastino le greche fattezze, e che essen- 

 do astretti a variarle, era mestieri ricorrere alle ragioni 

 e all' animo con cui gli antichi tragici erano stati 

 spinti a formare in quella guisa le loro produzioni . 

 Dicevano di più, che dovendo stabilire nuovi confronti, 

 bisognava determinarsi a preferire il concetto alla let- 

 tera, la sostanza alle forme . 



Riguardando la cosa per questo solo lato, non si 

 può negare , che le tragedie di Shakespeare e di 

 Schiller vadano con modi affatto diversi dai nostri 

 all'animo dello spettatore. Il Goriolano, il Giulio Ce- 

 sare, il Romeo e Giulietta del tragico inglese fin dalle 

 prime scene s'impossessano dello spettatore. Egli è di 

 già a Roma e a Verona, di una stessa natura dei per- 

 sonaggi . Il velo che lo separava dal passato è caduto. 

 Non è più padrone di sé; è in preda al poeta, che a sua 

 voglia lo rende abitatore di un universo da lui creato. 



Schiller va debitore di tanto a un retto criterio, 

 corroborato dall' osservare , fatto più vasto dallo studio 

 deli' istoria , e più puro da quello delia filosofia ; men- 

 tre Shakespeare avea ciò scoperto innanzi senza altra 

 guida , che il nudo ingegno . Guglielmo Teli , Wal- 

 lenstein e Maria Stuarda , sono le tragedie , ove 



