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è stato più attaccato alle verità, eterne, e alle locali. 



Ad uno spettatore francese di queste tre tragedie 

 debbe sembrare, senza dubbio , il Guglielmo Teli 

 quella in cui meno regni di ordine , e meno siano state 

 osservate le regole ; eppure Schiller non esce mai dal 

 •soggetto ; rappresentando gT ingenui contadini Sviz- 

 zeri costretti dalla violenza devastatrice di una inde- 

 fessa tirannide a seguir solo i dettami della dispera- 

 zione per ricovrare la loro libertà . Ha voluto dipingere 

 gli estremi dell' oppressione , che irrita una resistenza 

 unanime, e vi è meravigliosamente riescito . La detta 

 tragedia recitata in Svizzera, e forse anche in altre 

 terre, debbe mettere il tenore nelle vene dei Gesslers. 

 La prefazione messa dal sig. Benjamino Constant in 

 fronte della sua imitazione di Wallenstein ci scioglie 

 dall' obbligo del far motto di quella tragedia . Consi- 

 gliamo il lettore a consultare quest'aurea dissertazione, 

 quantunque letterati di una diversa scuola abbiano cre- 

 duto rintracciarvi alcuni errori . La tragedia di Maria 

 Stuarda dimostra anch'essa in modo speciale quanto 

 l'autore sia stato ligio all'istoria. Shiller ha tutto posto 

 in opera , perchè lo spettatore sia a parte dell' epoca, a 

 cui si annoda la catastrofe . Tutto è in essa mirabil- 

 mente vero, per lino la descrizione del torneamento 

 dato da Elisabetta all' ambasciatore di Francia , che era 

 stato inviato a chiedere la sua mano pel duca d'Ànjou. 



Il paragone non difficile a formarsi fra la Maria 

 Stuarda di Schiller, e la imitazione, che il sig. Lebrun 

 ultimamente ne ha fatta con tanta riescita , potrà far 

 distinguere con più facilità le sfumature, che passano 

 fra i due teatri. Diamo principio dalla tragedia te- 

 desca . 



Elisabetta figlia di Arrigo Vili , e di Anna Bo 



