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 secondo i tempi , in cui si presuppongono scolpite. Il 

 che meglio intenderemo facendo il giro della Gli- 

 ptoteca . 



Entrando dunque per la porta principale , e dal 

 vestibulo volgendo a sinistra, vediamo subito la prima 

 stanza , che riceve il lume da un' alta e semicircolare 

 finestra , ed in cui son posti i monumenti egiziani. 



Quindi si passa al primo angolo dell' edificio, ove 

 una sala rotonda simile al Panteon, illuminata anch'es- 

 sa da un' apertura nel mezzo della volta. E qui debbo- 

 no stare le più antiche opere della Grecia , nelle quali 

 si vede il principio dell'arte: quando non eran trovati 

 ancora i mezzi idonei a ben lavorare il marmo , e man- 

 cando alle statue 1' espressione della vita . 



Da q uesta rotonda sala fino al secondo angolo del- 

 l' edificio s ono quattro stanze , tutte a volta , e simil- 

 mente illuminate come quella che si è vista accanto al 

 vestibulo. La prima comprende sole le statue ritrovate 

 ìiell' isola d'Egina , in cui si vede progredita 1' arte di 

 lavorare il marmo, con diligente imitazione della bella 

 natura , ma tuttavia senz'anima e senza spirito; essen- 

 do le membra svelte e robuste, ed il volto privo di 

 leggiadria . 



La seconda stanza rimembra quegli artisti , che 

 precederono Fidia, o gli furono maestri. E qui vedi al- 

 quanto della prima rozzezza nel lavorare il marmo : 

 ma i volti sono inanimati , e 1' arte assume il bello i- 

 deale, sforzandosi di giungere alla sua perfezione. E la 

 Musa colossale , che prima adornava il palazzo Barbe- 

 rini in Roma , e che fu dal Winckelmann reputata o- 

 pera di Agelada , mostra qui adesso il più alto grado a 

 cui salirono i sopradetti artisti , e serve come di pas- 

 saggio alla terza stanza . 



