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 sua giovenca . E già si vede il pastore sceso dal pala- 

 freno , e curvato con un ginocchio a terra per meglio 

 aiutare all' infermo ; tenendo in mano una tazza , ove 

 Angelica ha spremuto il salutifero sugo dell'erbe. Quin- 

 di è Medoro sollevato alquanto in sul grembo d'Ange- 

 lica , mentre essa a lui fascia la ferita : e dolce è a ri- 

 guardare , come ella sia accesa di pietà , e come egli 

 mostri amore negli occhi che verso lei riapre . Tanto- 

 ché l' artista non poteva operare con più artifizio , né 

 con maggiore naturalezza . 



Ma guardando agli altri suoi quadri che seguitano 

 la medesima storia, benché vi si veda di tanto in tanto 

 pari maestria e bel colorito; nondimeno si scorge che il 

 pittore ha dovuto affrettarsi per secondare le voghe altrui. 

 Della qual cosa io debbo dargli biasimo, stantechè niuno 

 è scusabile con dire : io dovea far presto . Ed allora è 

 molto meglio empire gli spazii d' aria e di nuvole , le 

 quali adombreranno le pareti, ma non mai la fama de' 

 dipintori . 



Che diremo poi del terzo difetto attribuito a' no- 

 stri pittori, cioè del sotto insù ? Gli storici raccontano 

 che primo ad usarlo fosse il Correggio. E Francesco Mi- 

 lizia soggiunge : che Raffaello avrebbe saputo ciò fare, 

 ma noi volle per non fare difformità . Il che , quanto 

 sia vero, conosceranno tutti quelli che sieno stati in Ro- 

 ma. Di fatto nel convito di Psiche dipinto nella Farne- 

 si jia vedesi la tavola del banchetto di sotto insù . Che 

 se opporranno : essere stata quella dipinta da' discepoli 

 di Raffaello: non potranno negare che di lui non fosse il 

 disegno, o come si suol dire il cartone. Sicché pare che 

 Raffaello stesso adoperasse questa maniera di dipingere, 

 credendola in qualche luogo necessaria. Ma comunque sia, 

 ebbe quest' uso origine da nobilissimi pittori; e dipoi si è 



