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 sempre seguitato , quantunque difficilissimo a mettersi 

 in opera . Tantoché questo solo argomento , cioè la sua 

 difficoltà , basterebbe a dimostrarne l' importanza; poi- 

 ché una cosa malagevole, e non utile, volentieri si trala- 

 scia . Vi sono però altre ragioni . I quadri non rappre- 

 sentano che gruppi di figure , le quali , benché in di- 

 verse posizioni , appariscono quasi sempre perpendico- 

 larmente . E nella medesima linea perpendicolare sono 

 altresì le figure che di sotto insù si dipingono , se non 

 che si vedono da un punto più basso. Onde questa ma- 

 niera di dipingere non è irragionevole , che anzi è nel 

 proseguimento naturale dell' arte . E qui dobbiamo no- 

 tare che lo stesso Milizia dice parlando della prospetti- 

 va : che il gusto dee presiedere alt altezza -, in cui si 

 stabilisce il punto di veduta. Sicché non è dubbio che 

 il punto di vista non abbia diversi gradi , il cui medio 

 e più naturale è per linea orizzontale , e gli altri ter- 

 minano da una parte nel preciso sotto insù , e dall' al- 

 tra non hanno finora un limite perchè non vi è stata 

 mai occasione di dipingere precisamente il sopra iìigiìt, 

 quantunque vi si avvicinino moltissimo le pitture de' 

 Cosmorami e de' Panorami . Pertiene dunque al giudi- 

 zio dell' artista lo scegliere quel grado che sia convene- 

 vole . E brutte appariranno sempre le figure , quando 

 sieno tanto di sotto insù, che non se ne veda le forme . 

 E male operarono in questo genere gli artisti del secolo 

 scorso , per cui tali pitture sono diventate a molti odio- 

 se . Ma quando vi sarà una giusta moderazione , ovvero 

 quando saranno disegnate da uomini valenti , non solo 

 sfuggiranno il biasimo, che daranno altresì diletto a chi 

 le riguardi^ siccome è piacevole a vedersi in Roma Y as- 

 sunzione dipinta dal Domenichino nel piano della sof- 

 fitta di Santa Maria in Trastevere . 



