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Inoltre in qualunque stanza piccola o grande , che 

 abbia una soffitta piana o una volta, se quivi si dipinge 

 un quadro come se fosse collocato sopra tappezzerie : 

 il che richiede il punto di vista per linea orizzontale: 

 sembrano le figure cadere addosso a chi di sotto le guar- 

 da . Onde per fuggire un male , si cade in un altro ; e 

 vi è pure questo inconveniente che s abbassano , non 

 s' ingrandiscono gli spazii . Alla qual cosa non si può 

 nemmeno riparare sempre collo scompartire la volta in 

 più quadri , perchè si nocerebbe spesso all' ordine ar- 

 chitettonico. Talché i buoni pittori non volendo dipin- 

 gere le stanze di sotto insù , pigliano però il punto di 

 vista più o itieno basso, secondo l'altezza e vastità della 

 sala . E quando dipingono nelle chiese o ne' teatri , al- 

 lora si valgono del sotto insù con ragione, e come co- 

 sa indispensabile , sì per rendere 1' edificio più sfogato, 

 e sì perchè immaginano che la volta sia aperta , e che 

 gli angeli ed i beati scendano nel santuario , o di quivi 

 salgano al celo: il che ne' teatri si riferisce alle divinità 

 pagane . Dopo i quali ragionamenti bisogna concludere 

 che male opinano alcuni in biasimare il sotto insù, per- 

 chè pare che sfondi le volte: poiché si richiede appunta 

 che faccia questo effetto , immaginando quelle aperte . 

 Iu simili casi però importa moltissimo lo scegliere 

 soggetti idonei, e quanto è possibile aerei, o che si pre- 

 suppongano potere stare in aria ; per non essere costretti 

 ■di porre in celo il mare, i bastimenti, le capanne e le 

 montagne^ come si è visto fare da'eattivi pittori. E bi- 

 sogna principalmente astenersi da' disegni architettoni- 

 ci : non essendo verisimile che la grossezza d una cor- 

 nice possa sostenere una pesante mole, come sarebbe 

 quella d' un tempio , d'un portico, d' un campanile: ed 

 essendo tali pitture da far fuggire la gente, perchè da 



