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Perlochè noi dobbiamo tanto più saper grazia a quei 

 benemeriti che si son posti in cuore di conservar la 

 memoria dei melodi d' arte, e delle pratiche conosciute 

 ai loro tempi , lasciandone opportuni documenti nei 

 loro scritti. Col quale utilissimo intendimento sono 

 stati composti i due trattati sulla pittura ; l'uno del 

 secolo X. o XI., l'altro del principio del XV., che imme- 

 ri lumen te dimenticati per lungo tempo nelle bibliote- 

 che, sono stati finalmente tratti a pubblica luce (e l'ul- 

 timo di essi poco tempo fa) con particolar compiaci- 

 mento degli studiosi delle belle arti . £ questi due trat- 

 tati, non che degnissimi di considerazione, son pur da 

 reputarsi unici nel loro genere; perciò che essi vengono 

 divisandoci le varie ragioni dei colori adoperati nella 

 pittura, e le maniere delle tempere, delle imprimiture, 

 dei mordenti e d' ogni sorta d' artificii conosciuti o pra- 

 ticati a quei tempi in dipingere . Però nel propormi di 

 scrivere dei modi di colorire usati dagli antichi , e di 

 quelli che derivati dall'antico magistero, o nuovamente 

 inventati, furono in pregio nei primi tempi delle arti 

 risorte in Italia, io non poteva avere né più opportuna 

 uè più utile o sicura scorta che nelle divisate scritture, 

 dopo quella che ne porgono i monumenti, e le opere 

 pittoriche che ne avanzano di quella età. E in questa 

 scrittura noi apprendiamo agevolmente quai fossero lo 

 stato e le condizioni della pittura nei secoli della sua 

 decadenza e del suo risorgimento, e divenghiamo in 

 certo modo famigliari dei modi usati da quegli antichi 

 maestri . La prima delle quali scritture appartiene a un 

 tal Teofilo o Rogerio monaco, vivuto nel secolo X. o 

 forse XI., compilata in latino col titolo de ornili scientia 

 artis pingendi; la seconda a Cennino d'Andrea Ce/i- 



