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 questo appunto è addivenuto fra le altre cose che nei mo- 

 derni non si ravvisino i grossolani errori d'anacronismi, 

 d'incongruenze storiche, mitologiche e persino religio- 

 se che deturparono le opere di molti artisti passati an- 

 che di valore . Noi converremo facilmente che ai grandi 

 ingegni, cui la potenza della felice natura solleva da sé 

 sola al fastigio dell' eccellenza , e che sono a se stessi e 

 maestri e precetti, le regole della critica siano quasi inu- 

 tili; né saremo lontani da convenire che niuna accade- 

 mia ha formato un Giotto , un RatFaello, un Correggio . 

 Ma queste istituzioni rjescono però di giovamento a tut- 

 ti gli ahri , e servono ad agevolar la via di queste disci- 

 pline a coloro che per sé torpidi si starebbero dallo spin- 

 gervisi . Per non dissimile ragione sarà sempre utile in 

 generale agli artisti il muover parola sulle opere loro, 

 per lodarle ove meritino, per riprenderle ove pecchinoj 

 perocché egli è certo che ove niuno osi avvertire gli er- 

 rori, ancorché meno gravi, questi errori si mantengono 

 e diventano natura, e restano talvolta anco inerenti al- 

 le scuole con pregiudizio notabile dei progressi dell' arte. 

 E certamente al vantaggio e al decoro di queste, piil 

 che al proprio, mirar dovrebbe chi ha nobile amore per 

 le liberah discipline, e chi più ambisce ad una gloria 

 solida e vera fondata sul suffragio degli ottimi , che ad 

 un efìmero jjrido stabilito sul voto di pochi parziali ap- 

 provatori . Ciò premesso scendiamo ai particolari. 



Ed eccoci in primo luogo al quadro dell' Ugolino 

 lavoro dell'egregio cav. Benvenuti benemerito diretto- 

 re della nostra accademia , Questo quadro é senza dub^ 

 bio, per alcune parti, uno dei migliori dell'illustre au- 

 tore . Esso è disposto egregi.miente per l'effetto che non 

 manca di produrre grandissimo. Noi palpitiamo nel- 

 r internarci in quella terribile situazione. Il dolore 



