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profondo d' Ugolino scuote violentemente gli atietti: 

 tutta quella scena ispira orrore. Il torso del padre è di- 

 segnato da mano maestra, e bellissima e piena d'anima 

 è la figura del figlio che gU tende. le braccia. Regna 

 inoltre in tutto il dipinto un tono malinconico nelle 

 tinte, che armonizza mirabilmente colla severa e trista 

 natura del subietto. La testa dell'Ugolino ha molto ca- 

 rattere; forse la bocca e gli occhi fiono un poco troppo 

 cadenti , lo che toglie alcuji poco di forza all' espressio- 

 ne; forse si desidererebbe un poco più di verità nel di- 

 segno del Gaddo, che potrebbe essere non affatto nudo; 

 forsQ Converrebbe o togliere o nobilitare gli accessori , 

 che sembrano piuttosto proprj d'un quadro di genere, 

 che d'un soggetto sì serio . Tutto insieme però quel la- 

 voro è sublime e degno del sommo artefice che lo ha 

 fatto. Ma avendo noi fino dai primi anni impresso forte- 

 mente neir animo quel divino episodio cantato dall'Ali- 

 ghieri nel 33. dell'Inferno, non possiamo naturalmente 

 non riferire a quel gran modello ogni lavoro sull'istesso 

 argomento; né manchiamo mai d'istituire un confron- 

 to fra il poeta e il pittore o scultore, e sempre a vantag- 

 gio del primo. Perocché, oltre che la poesia la vince per 

 nobiltà e per grandezza sull'arte del dipingere e dello 

 scolpire, pochi umani ingégni contrastar possono all'Ali- 

 ghieri la preminenza nell'animare i soggetti, e superiore 

 anco a sé stesso ei mostrossi in quel poetico dipinto: co- 

 sì che non essendo forse possibile all'arte di proceder 

 pili oltre, l'artista avrebbe ottenuto maggior successo», 

 o piià avvicinandosi al suo modello, o più discostando- 

 sene; e dico più avvinandosi, cioè seguitandolo più e- 

 sattamente in uno dei momenti di quel tragico racconto 

 che più si convengono e sono più comportabili coll'arte, 

 o più discostai>jiosi; cioè non scegliendo alcuno dei mo- 



