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deinie; qaelli, su cai si esercitano i giovinetti nelle scuole , prò- 

 ■vano quanto siam lungi da un accordo si generale . Del resto i 

 molti ( per lo più non letterati ■ che ne convengono , da quanto 

 tempo ne convengono ? Da che i romantici (screditati ne' giorna- 

 li, sclierniti ne' taccuini, posti in ridicolo nelle conversazioni, a- 

 nalemattizati nelle gravi assemblee) hanno messo di moda la ra- 

 gione nella letteratura . E considerato il gran cangiamento a 

 quest' ora avvenuto, se non nelle disposizioni di chi scrive, cer- 

 to in quelle di chi legge , è verissimo il dire con un vivace in- 

 gegno ( l'autore dell' Histolre de la pcihture en Italie ) che la 

 cause des romantiques e'toit si bonne (ju'ils la gagnérent. Egli scri- 

 ve ciò , mostrando di credere eli' essi fecero di tutto per rovi- 

 narla . Quindi li chiama la sciabola di Scanderberg, l' istrumen- 

 to cieco d' una mutazione saggissima . La mutazione intanto è 

 fatta, e fatta per opera loro, di cui può asserirsi che mai non 

 furono sì bene intesi, come dapo che circostanze a tutti note li 

 ridussero pressoché al silenzio. 



(6) E simile domanda, se comincia a farsi anche in Italia, si 

 fa per quel po' di gridare che se ne udì dai romantici , e per 

 quella curiosità eh' essi ispirarono di conoscere il gran pittore del- 

 le passioni Shakespeare, di cui parlavasi come d' un' poeta cafro 

 o ottentoto , e su cui i nostri rispettabili maestri della buona 

 scuola hanno ancora la bontà di dirci i loro vecchi quolibeti per 

 farci ridere. 



(7) E qui sta appunto l'insormontabile difficoltà. Voi volete la 

 gran pittura delle passioni nello spazio concesso per così dire al- 

 la miniatura ; voi volete la rivelazione dei più nascosti segreti 

 dell' uman cuore senza quella varietà di situazioni e di circo- 

 stanze che le son necessarie ,- voi volete insomma nuovi effetti 

 senza permettere nuovi mezzi . Tutti i Laharpe della terra, dice 

 1' ingegnoso scrittore citato nella nota quinta , non mi fiiranno 

 mai credere che per dipingere un carattere , come oggi si vor- 

 rebbe che il tragico lo dipingesse , non bisognino molti incidenti 

 che provino questo carattere, e molta naturalezza nella maniera 

 d' introdurre e di esporre questi incidenti . Ora di che modo si 

 concilia tale bisogno colla scrupolosa conservazione delle forme 

 che si dicono classiche? Già son noti i dispiacevoli sacrifici fatti 

 a queste forme da ingegni poderosi, che pur concepivano i loro 

 piani fra i limiti da esse prescritti , e che avrebbero trionfato 

 di tutti gli ostacoli che incontravano , se 1' arte fosse bastata. 

 Oggi si vorrebbero quadri che richieggono piani assai più larghi, 

 e si pretende conservare ad un tempo i limiti antichi ? Si grida 



