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 Ma appunto queste poco importanti alterazioni hanno fat- 

 to quella tragedia perfetta. È impossibile udirla recita. 

 re, e non aver sincera e naturale commozione. 



Per rispetto al variar della scena si può ammettere 

 maggior libertà , derivandosi i più degl'inconvenienti dal- 

 le macchine e da' macchinisti. Variare ad ogni principio 

 d' atto non produce alcuna inverosimiglianza ; e la dipin- 

 tura manifesta il luogo. L' Alfieri stesso ha mutato scena- 

 rio nella sua bellissima tragedia , intitolata il Filippo: egli 

 conduce l' azione ora in una reggia, ora in una prigione. 

 Cambiare il luogo nel medesimo atto può togliere via l'il- 

 lusione, distraendosi gli uditori a riguardare 1' apparec- 

 chio del viaggio, e indotti spesso a ridere come quando un 

 giardino diventa pensile, restando lo scenario mezzo at- 

 taccato alle quinte. È da notare però che qualunque mu- 

 tazione si faccia , lo spettatore la crederà sempre eseguita 

 in vicinità del medesimo luogo, a lui rappresentato dap- 

 prima . Volendo fare ulteriori cambiamenti , bisognereb- 

 be ad ogni scenario scrivere al di sotto come nelle stampe, 

 ciò che significano. Il mutar poi di luogo, e il prolungare 

 il tempo, dà occasione a nuovi personaggi, a nuove azioni, 

 sicché le tre regole biasimate da' romantici, sono tutte e 

 tre necessarie contro i medesimi inconvenienti . 



Del resto, le più delle innovazioni romantiche non 

 sono che antichità rinnovate . Chi avesse pazienza di leg- 

 gere le nostre opere teatrali dal tempo della Calandra in 

 poi, troverebbe queste gradazioni: abuso d'ogni regola, si 

 di tempo, che di luogo e d' azione : grotteschi , maschere 

 d'arlecchini, di brighelli e di pantaloni: confusione di 

 dialetti: magi, streghe, dei, semidei, larve, spiriti, esseri al- 

 legorici: buffoni, servi sciocchi, pulcinelli a Napoli, sten- 

 terelli a Firenze- Di secolo in secolo era cresciuto il male 

 a si pravo gusto, che il pubblico era tutto nell' arbitrio 

 degli scrittori comici, i qHali non si studiavano che di fa. 

 re parti utili agli attori, con certezza di dare tanto più di- 



