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Mettiamo qui i due epigrammi , affincliè i lettori ne giudi 

 cLioo : 



La notte che tn vedi in si dolci atti 

 Dormire, fu da un angelo scolpita 

 In questo sasso,- e pei-chè dorme, ha vita: 

 Destala, se noi credi, e parleratti. 



Risposta. 



Grato m'è il sonno, e più l'esser di sasso, 

 Mentre che '1 danno, e la vergogna dura; 



Non veder, nou sentir m'è gran ventura j 

 Però non mi destar, deh parla basso- 



Dall' epigramma al madrìgnle è breve il passaggio , anzi 

 questi due generi di componimenti si confondono talvolta in- 

 sieme in modo che sembrano una cosa medesima, mentre un 

 epigramma delicato e amoroso non differisce quasi punto dal 

 madrigale. Tra' non pochi poeti, che in questo secolo presero 

 a madrigaleggi ar colle muse si può sceverar dalla folla An- 

 drea Navagero, Giovambalista Strozzi, Giovambatista Guarini, 

 e Bernardino Baldi . Questi e gli altri autori di madrigali di 

 minor pregio, che non sono poi tanti se si raffrontino cogli 

 altri infiniti poeti lirici di questo secolo che tanto sospirò poe- 

 ticamente, fecero quasi credere al sig. ShIG, che il secolo XVI 

 fosse il si'co lo de' m;idrigali, scorgendo egli lo spirito madri- 

 galesco essersi comunicato a quasi lutt' i generi della poesia. 

 Ma s'egli avesse osservalo che tanto il Pastorfido del Guarini , 

 eh' egli cita per esempio, quanto le altre composizioni in cui 

 brilla troppo 1' ingegno , sono state scritte dopo la metà del 

 secolo, non avrebbe attribuito tanta forza a' piccoli madrigali, 

 ma bensì a quello spirito di raffinamento, e a quella smania 

 di novità, che già cominciiiva ad invadere le teste italiane, e 

 far loro nauseare la semplicità classica, e che non molto dopo 

 recolli a prorompere ne' tanto famosi dolirj del sccento . 



Il secolo XVI non è così scarso di favole o apologhi co- 

 me credeva il Bertola, e tanti altri prima e dopo di lui. Il sig- 



