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 luto mille volte dopo Buffon, che adoperò il primo ques- 

 ta frase ingegnosa. Potrebbe forse dirsi con egual verità 

 che lo stile è la cosa, poiché il modo d'esprimerla dipen- 

 de dal modo con cui è sentita o concepita. Ora come può 

 apparire ingenuo ciò ch'è espresso senza colore d'ingenui- 

 tà ? Come può fare grande impressione nell'animo di chi 

 legge ciò che non sembra uscito dall'animo di chi scrive, 

 ma combinato artifiziosamente dalla più fredda delle sue 

 facoltà ? 



Il perfetto accordo del pensiero e dell'espressione, io 

 soggiunsi, e quasi un problema che scrivendo ci accingia- 

 mo a sciogliere , e in cui trovansi gravissime difficoltà. 

 Poiché le cure che si danno all'espressione ordinariamen- 

 te pregiudicano al pensiero, il quale perde intanto la sua 

 vivacità e il suo calore; e quando si è finito di confidarlo 

 alla parola non oserei dire che fosse più quello che si vo- 

 leva da noi rappresenlare.Una grande perizia ad ogni modo 

 può impedirne fino a certo segno l'alterazione, per ciò solo 

 che donando a chi scrive molta prontezza previene il raf- 

 freddamento inseparabile dalla ricerca dell' espressione. 

 Ove questa apparisce, il discorso prende un'aria di falsità; 

 e chi legge od ascolta nega di prestare intera fede a ciò 

 eh' è espresso con vocabili studiati , o disposti in ordine 

 troppo diverso da quello in cui si presentano naturalmente 

 le nostre idee. Chi voglia convincersi di questo spiacevo- 

 lissimo effetto non ha che a vedere la dedicatoria , colla 

 quale il conte Ferri fa omaggio dell' opera sua alla dama 

 sua consorte . Essa é dettata da un sentimento ingenuo , 

 non possiamo dubitarne; ma qual sentimento non si tra- 

 visa rivestito d' uno stile , che sembra appreso alla scuola 

 degli antichi sofisti? Ne' nostri ciarlieri del cinquecento, 

 ( non dico scrittori ) trovasi un'intrico di sintassi che af- 

 fatica. Ma quell'intrico^ effetto di poca logica o di poca 

 disinvoltura, non manca di nauralezza. Quanto a'vocaboli, 



