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 rissimo nome. Intanto il Riccio, il Cavino, il Camelio, il Leo- 

 pardi negli stati veneti emularono i maestri toscani, e la nu- 

 merosa scuola di quei famosi Lombardi (per nome di famiglia co- 

 nosciuti) riempì tutta Venezia di mirabili sculture, che attestano 

 ancora a qua! segno nel quattrocento l'arte spingesse il suo volo. 

 La certosa di P.ivia e il duomo di Milano misero a prova gli artefici 

 di quelle pingui contrade, la cui scuola era stata fino a quel tempo 

 presso a quegli industriosissimi scarpellini di Como e di Campione 

 che lavorarono in tutti i principali edifici d'Italia; e Andrea Fnsina, 

 i| Gobbo Solari, Antonio Amalleo, Jacopino da Tradate e molt'altri 

 levarono grido de' loro scarpelli. Modena pel 31azzoni , Bologna 

 per Properzia de' Rossi , e Napoli per Ciccione, per il Bambc^c- 

 cio, il Monaco, e Aniello Fiore non furono oscure; cosicché si 

 vide universalmente per tutta Italia diffuso il gusto di quest'ar- 

 te, la quale s'era incominciata a trattare dagli architetti e da- 

 gli orefici, divenuti generalmente scultori, fonditori, plastici e 

 cesellatori; e lavorarono di conio e di niello persino, applican- 

 dosi quasi tutti a una quantità di solertissimi esercizi di scarpel- 

 lo , di bulino, e di minutissimi e ingegnosissimi ferri. 



Il carattere però dell'arte in questa seconda epoca fortuna- 

 tissima può dirsi che fosse conforme dovunque , quanto alla so- 

 stanza dell' espressione. In Venezia e in Toscana si vide più svi- 

 luppato e più prossimo alla perfezione che non negli estremi 

 d' Italia , appunto perchè da quei due centri tutto sembrava 

 dipartirsi ciò che alle arti portava incremento ; e Roma , che 

 non prosperava ancora, per l'assenza della sua corte pontifica- 

 le, non entrò per terza in questo arringo che nell'epoca sns-" 

 seguente , quando ritornò in sua sede lo splendor del triregno. 

 Modesta 1' arte metteva in evidenza 1' oggetto e cercava di 

 non far di se stessa una mostra di soverchio pomposa. Il cuo- 

 re prendeva in ogni cosa interesse , e mettevano gli artisti ogni 

 studio a commuovere , pochissimo a sorprendere . Ingenuità , 

 semplicità, dolcezza, affetto e concetti purissimi, elegantissimi 

 si veggono in tutte le opere di questo secolo. La mano non 

 superava le forze del pensiero , e appunto , come abbiamo al- 

 trove osservato, per la bella semplicità nelle composizioni, se 

 da pochi tratti in contorno dovesse decidersi del merito intrin- 

 seco delle opere nelle varie età dell'arte, quelle di Ghiberti , 

 di Donato, -del Riccio, del Leopardi starebbero vicine senza 

 temer del confronto alle più belle opere dell'alta antichità. La 

 sola perfezione dell' esecuzione, una certa scioltezza , e un po'più 



