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re all'istoria il sao carattere più grave e più poetico, l' ira-» 



parzialità. ,, 



Queste parole , che a molti sembreranno enigmatiche , ma 

 che , ove leggano attentamente lo scritto da cai sono cavate , 

 riusciranno abbastanza chiare , contengono tutto lo spirito del 

 sistema romantico riguardo al teatro, sono per così dire il som- 

 mario delle nuove teorie drammatiche sì combattute perchè si 

 poco intese. Ho sentito domandare se i cori , parte assai lodata 

 ma non integrale delle tragedie del Manzoni , sieno veramente 

 in armonia col nuovo sistema e le nuove teorie di cui si favel- 

 lìi? Modellati; dicesi, sopra esempi appartenenti ad altro sistema 

 e ad altre teorie sembrano in queste tragedie tanto più dis- 

 sonanti , quanto sono più belli. — Io qui dichiarerò primie- 

 ramente quello che ho dichiarato altre volte in questo giornale, 

 che fra il sistema greco e il sistema romantico non trovo la dif- 

 ferenza che passa fra il «istema romantico e il sistema classico 

 propriamente detto , cioè quale a forza di successive modifica- 

 zioni lo son venuti l'ormando i moderni . Il dramma torna oggi 

 a diventare greco per ciò solo che torna verso uno scopo più 

 grande, e cerca regole più naturali ; e il popolo potria bene 

 prendervi nuova parte, facendosi rappresentare da' cori , come 

 in alcuni stati prende parte al dramma sociale facendosi rappre- 

 sentare da' suoi mandatari . Chi sa perchè vi erano cori nelle 

 tragedie greche , non troverà ridicola questa relazione d' idee. 

 Il sig. Manzoni , riportando nella sua prefazione al Carmagnola 

 alcune parol» dello Schlegel intorno al coro de' greci , sembra 

 che consideri questo come il rappresentante degli spettatori, e il 

 coro, di cui egli propone l'esempio, come il rappresentante del 

 poeta. Se è vero ciò che dice un critico, non essere le più applau- i 

 dite tragedie dell'età nostra che lirici componimenti insieme lega- j 

 ti quasi a corona sopra alcuni grandi soggetti; se è pure un hi- , 

 sogno pel poeta, che dà parole a grandi personaggi, il parlare 

 egli stesso , cioè a dire l'esprimersi con tutta la pompa del poc- ; 

 tico linguaggio , è bene che gli sia riserhata una parte , in cui ] 

 possa farlo , senza alterare la semplicità e verità ( doti per cui j 

 il nostro Manzoni riesce ammirabile ) essenziali allo stile della j 

 tragedia. Ma già i pensieri del poeta diventano facilmente psn- 1 

 8Ìeri degli spettatori, e guai s'egli esprimesse quello die gli spet- 

 tatori non sentono o non possono sentire facilmente. Quindi Goethe j 

 nella sua analisi del Carmagnola fa degli uni e dell'altro una j 

 sola persona , e considerando il coro manzoniano come un rap- j 

 presentante d' ambigue , jgli vorrebbe assegnato un posto nella 



