i4 



su Cristo in mezza figura e in dimensioni minori , tenendo in 

 braccio l'anima della Vergine già ascesa in cielo, e che è rap- 

 presentata come una fanciallinu ridente , ciò che mi richiama 

 alla mente que' tenerissimi versi dell'Alighieri: 



Esce di mano a lui , che la vaghi'g^ia 

 Prima che sia, a guisa di fanciulla 

 Che piangendo e ridendo pargoleggia 



L' anima semplicetta , che sa nulla 

 Salva che mossa da lieto Fattore 

 Volentier torna à ciò che la trastulla. (i3). 

 Belle sono alcune figure, e singolarmente l'apostolo in ginocchio. 

 L' armonia delle tinte è degna di osservazione, imperocché sem- 

 bra che il pittore, avuto riguardo al vestimento azzurro della 

 Madonna, non ha voluto a bella posta impiegare quella tinta in 

 verun' altra figura, onde qui non ha luogo la solita trilogia dei 

 colori , ma soltanto il rosso e il verde variati con non volgare 

 artifizio entrano nelle vesti degli apostoli. (i4) La minor finij:ez- 

 za di questi due dipinti, paragonati all' interno del tabernacolo 

 cui appartenevano, li fa riguardare generalmente come opere di 

 qualche scolaro di maestro Guglielmo ; ma il merito dells eom- 

 posizione è tale , che io credo dover questa almeno apparte- 

 nergli . 



Più non mi resta che a far parola di due quadri , che per 

 la maniera onde sono dipìnti, svelano la mano di maestro Gu- 

 glielmo , e sono tali da far epoca nel progresso dell' arte. In 



^i3) Ognuno che investighi i principii delle arti troverà una stretta 

 catena fra i concetti de' più antichi poeti e le rappresentazioni de' primi 

 .pittori , e possono essi sovente servire a spiegarsi 1' un 1' altro. Né ciò dee 

 far maraviglia . Comune è ad essi quella prima ispirazion del genio, che 

 nella infanzia della civiltà altro non è che la schietta voce della natura 

 e della religione; e comune il desio di esercitare su i loro concittadini 

 una viva azione. Sovente allora diventano emuli , e se sono di spirito ge- 

 neroso, si fanno amici e s'inspirano a vicenda. Dante diede a Giotto non 

 poche idee per le sue pitture, e que' due ingegni rivaleggiarono insieme 

 nello sposalizio di S. Francesco, con la povertà cantata dal primo neli'Xl. 

 del Purgatorio, e dipinta dal secondo nel sacro convento d' Assisi. 



(14) Loda il Vasari un simile artifizio in Lorenzo di Bicci che fioriva 

 circa nel tempo stesso che maestro Guglielmo: « In alcune figure dell' or- 

 3> dine di S. Francesco, ancorché a tutte facesse gli al)iti bigi, gli variò 

 « nondimeno, per la buona pratica eh' egli aveva nel lavorare, di ma- 

 » niera , che tutti sono fra loro differenti, alcuni pendono in rossigno, 

 » altri in azzurriccio, altri sono scuri ed altri più chiari, ed in somma 

 » sono tutti varii e degni di considerazione. ( Tom. I. p, 52o. ) 



