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V Qoi l'Trò fine alle notizie Jtorìcha nuli' antirs tcoola di, 

 Golunii , perché dopo maestro Guglielmo cessiirono i suoi pit- 

 tori di avere un carattere proprio, ma seguirono secondo i 

 tempi nuovi metodi e stranieri maestri . Cosi Israele di Me- 

 ckenem seguì lo stile dell' Eyck ; Giovanni Melem quello di 

 Schoreel , e Bartolomineo de Bruyn quello di Hemskerk ; Gio- 

 "Viinni da Aquisgrana imitò il Coi egizio-, Geidorp unì il colorito 

 dello stesso maestro italiano a quello de' fiamminghi ; e non pochi 

 artefici vantò poi la città di Colonia , che si glorifica ancora di 

 aver veduto nascere il Rubens. Ma ritornando a quell' epoca 

 pili antica, alla quale ristringesi il mio discorso , credo prezza 

 dell' opera, dopo averne descritti separati lavori , considerarli in 

 wii solo insieme, e dedurne il carattere generale, tanto per ciò 

 che riguarda la parte filosofica dell'arte nella composizione, che 

 per ciò che spetta alla parte meccanica della medesitna nel- 

 l'impiego dei materiali. 



In quanto alla prima, alcuni cenni generali sulla natura del- 

 la imitazione nell'infanzia dell'arte presso i cristiani, serviranno 

 a indicare quel che la scuola di Colonia ha in ciò di comune 

 con tutte le altre fin qui conosciute. Le primizia delle arti fu- 

 rono , come pili sopra osservai, consacrate alla religione , e co- 

 me unico era il loro oggetto, unico era lo spirito che le a- 

 niniava. Esse non aveano di mira che la rappresentazione di 

 cose religiose , e questa doveva in principio limitarsi a quella 

 de' personaggi celebrati nelle sacre storie. E benché queste, par- 

 lando più allo spirito che ai sensi , non dipingevano le forine e- 

 gterne degli eroi della religione, pure descrivenduue il carattere 



na , a Brussella e a Colonia , ove dice di aver pagati alcuni soldi in que- 

 st' ultima città perchè gli fosse mostrata la tavola di Maestro Stefano ; 

 onde il sig. Bòhmer inclina a dnr questo nome all' autore dell' Adorazio- 

 ne . Ma sia Guglielmo o Filippo o Stefano il dipintore del quadro, la 

 cosa poco rileva ; più iraportanle ne è per contro la data , sulla quale 

 il sig. Conte Cicoguara ha mossi alcuni dubbii , volendo leggere l5lo. iu- 

 vece di 1410: ( Ved. Antologia voi. XXI. p. 61.). Ma quando anche lo 

 stile della composizione e il metodo del colorire non formassero una evi- 

 denza interna della sua antichità , quando la serie de' quadri pos^eduti 

 dai signori Boisserée , dalla santa Veronica fino ai due dipinti in fondo 

 nero ( ved. p. 14. ) che sono di maniera affatto simile a quella del quadra 

 del duomo di Colonia, non ne costituisse una prova slorica ; a chi non 

 dovrà sembrare impossibile che un contiimporaneo di Alberto Durerò e 

 di Luca di Leida, non solo fosse totalmente iguorato, ma dipingesse in 

 ano stile affatto diverso dal loro e abbandonalo in Germania dopo i pro- 

 gressi delta scuola d' Eyck che fu anche seguita in Colonia ? 



