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tinte. Si milantarono nel principio che si rese puLb\ica la sco- 

 perta gli esemplari a migliaia copiosi, ma in sostanza a ben po- 

 che centinaia riduconsi , e quando piaccia confessarlo sinceramen- 

 te, il numero delle stampe importanti che dopo la loro impres- 

 sione non abbisognino di ritocchi, si riduce a qualche dozzina. 

 Intorno alla qual cosa crediamo pott-r qui produrre due argo- 

 menti invincibili dell'imperfezione del metodo, che spiegano 

 una parte degli irreparabili difetti di questa maniera d' impres- 

 sioni ; argomenti che ci sembra non essere fin qui stali esposti 

 dagli scrittori sa questo soggetto. 



Il primo è quello che le parti oscure della litografia deg- 

 giono inevitabilmente presentare un solo ed egnal valore di tin- 

 ta , e per conseguenza un'invincibile monotonia, simile affatto 

 alle masse oscure delle incisioni in legno. Ognuno sa che nel- 

 l'intaglio in rame il bulino solca piiì o meno profondamente, 

 e nelle parti oscure vi entra talvolta il taglio ad una estrema 

 profondità , attraverso ad altri tagli minori , producendo in tal 

 modo una varietà e gradazione di effetti e di contrasti, ai quali 

 non è datoli supplire altrimenti: ed allorquando In i^tampatore 

 fa entrare col palmo della mano nei solchi la tinta per tirare 

 una stampa, questa tinta non può né deve essere in egual misura di- 

 stribuita in lutti li tagli, ma li più profondi, ricevendone più 

 abbondantemente , lasciano per conseguenza anche sul foglio una 

 copia assai maggiore di nero che non lasciano i tagli sottili e 

 leggieri ; cosicché vedesi in una stampa di prima freschezza che 

 la tinta negli oscuri più profondi rendasi sensibile pel suo ri- 

 lievo non che allo sguardo, al tatto medesimo. Il quale effetto 

 non è lusinga di ottener mai in unoj-eia di litografia, che im- 

 prime le parti oscure in ragione di sola superncie , e mai di prò» 

 fondita. 



In secondo luogo, siccome 1' impressione di questi lavori non 

 può farsi senza pressione, e questa pressione si esercita sulle 

 parti rilevate dalla grossezza dei segni della penna o della ma- 

 tita , resi ancora più rilevati o sensibili per l' acido che ha d' 

 alquanto incavati i lumi , e tutte le parti chiare , e per la tin- 

 ta che dalle masse vien sopraposta al disegno, cosi la com- 

 pressione continuata di questo lavoro formato da una materia 

 tenera come l' inchiostro grasso , non può a meno di non an- 

 darlo schiacciando; e dal toglierli la sua freschezza originaria, 

 ne deriva poi quello sbavato, quel lanoso, quella nebbia gene- 

 rale che non può eliminarsi da simili opere. 



Aggiungasi inoltre che in una lamina di rame lo stampa-^ 



