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natura umana , anatomizzato il cuore, pennelleggiato con 

 varietà il prospetto della natura , sostenuto ed alternato 

 il dialogo colle narrative, tenendo sospeso il lettore per 

 l'ingegnosa catastrofe svolta col più drammatico artificio, 

 evitando gì' influssi sopranaturali ove nuocer potevano 

 alla verosimiglianza, e talora servendosene a misura dei 

 tempi e dei luoghi, e a seconda dei pregiudizii che era- 

 no in vigore nelle varie epoche descritte _, non veggiamo 

 come l'eloquenza non debba poter prestare tutti i suoi 

 caratteri a un tal genere di componimenti , senza che 

 s'abbiano a dire Mostri, a meno che non vogliamo chia- 

 mare mostri gli effetti di luce di Rembrandt, le taverne 

 di Ostade , le battaglie di Vovermans , le marine, i pae- 

 saggi , gli interiori dei templi, e tante altre opere insigni 

 che il pennello oltramontano si compiacque di trattare, 

 pareggiare non potendo la trasfigurazione di Raffaello, 

 l'Assunta di Tiziano, la Cena di Leonardo, la Notte di 

 Coreggio, e non pertanto arrivando a un genere di eccel- 

 lenza seconda. 



Non oseremo di rifiutare apertamente le opinioni 

 del nostro autore, ma non sappiamo convenire là dove nel 

 proposito su cui ci siamo diffusi finora, conclude: non es- 

 servi in questo argomento niente meno che lo sbaglio 

 d' un senso contro dell' altro. La poesia ha senza dubbio 

 i suoi quadri, ma questi sono quadri metaforici pu- 

 ramente ; e siccome all' occhio è interdetto vederli , 

 così è vietato al poeta di servirsi degli elementi che val- 

 gono soltanto e sono esclusivamente riserbati per l'or- 

 gano visivo. Noi crediamo che i confini all'imitazione 

 del poeta vengano assegnati dalla possibilità, e dalla per- 

 spicuità dell' espressione, e che la misura venga pre- 

 scritta dalla varietà del genere su cui si esercitano le sue 

 facoltà imitative. E convenendo che l'Epica debba spazia- 

 re nella elevatezza ove il suo genio dispone del mondo 



