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capitoletti che sono distaccati, e confusamente dimostrano 

 ora un soggetto or un altro senza metodo alcuno. Questa 

 non sarebbe un'irriverenza al Vinci, perchè tutti sanno 

 che furono stampati come si trovarono nelle schede origi- 

 nali, deposito fedele dell'autore, ma che non furono poi 

 da lui ordinate , e perciò difficilmente si può rinvenire in 

 esso un qualche opportuno aforismo senza conoscerlo quasi 

 a memoria. Una doppia numerazione potrebbe conservare 

 l'ordine primitivo. Basti l'avere indicata fra molte que- 

 st' opera. — Faremo intanto onorata menzione del Cav. 

 Azara , che raccolse e commentò le opere di Mengs, 

 fatica che poi perfezionò il benemerito Fea. 



Ritornando in via, ci piace che per alcuni esempi la 

 verità di quanto abbiamo asserito maggiormente si mani- 

 festi. Prenderemo questi dalle opere più conosciute di ar- 

 tisti e di scrittori. 



Chi non sa quante lodi generalmente furono date al 

 bellissimo quadro rappresentante la terribile scena del 

 conte Ugolino, opera del cav. Benvenuti? Eppure malgra- 

 do queste lodi non tacque la voce d'una critica, le cui cen- 

 sure a noi sembrano sofismi. Non si pretende che le opere 

 sieno perfette, ma quando si vuol additare i difetti, con- 

 vien farlo appoggiandosi a ragionamenti più sani e a idee 

 più giuste. Quell' aver ritrovato a ridire sopra una certa 

 contrazione della bocca e degli occhi tendente ai basso* 

 come nociva all'espressione, mal s'accorda coli' aver anzi 

 ammirata l'espressione, e quel forse non toglie di mezzo 

 la contradizione. E manifesto che lo scrittore rendeva sem- 

 bianza di chi viaggia in terra incognita ; ma se avesse con- 

 sultato la natura, oppure (lo che è più agevole) gli scrit- 

 tori , avrebbe trovato nel de la Chambre esser necessaria 

 in quel caso tuia certa contrazione che si fa nell'estremi- 

 tà delle labbra (3). E siccome i punti estremi degli occhi 



(3) Maria Coureau de le Chambre. Caractcres tles passions. 



