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 queste mediatrici dell' esecuzione dei compensi che deri- 

 vano e rimediano all' angustia dei mezzi meccanici , col- 

 l' impedire che ciò che manca all'imitazione per essere 

 completa, non ci lasci accorgere della sua imperfezione, 

 e per conseguenza non renda più debole la sua impres- 

 sione. Le convenzioni pratiche possono riguardarsi come 

 le condizioni dell' esistenza d'ogni arte, e fra queste si 

 riconoscono le teoriche come relative all' azione indi- 

 viduale di ciascuna delle arti d'imitazione. In forza di 

 queste convenzioni non si esige nella pittura il rilievo 

 reale, né alla scultura si domanda il colorito dei corpi ; 

 si accorda alla pantomima l'espressione del gesto, e alla 

 musica quella degli accordi misurati, fino a rappresentare 

 la morte col canto; si permette in fine alla drammatica 

 di far parlare i greci o i romani in francese , e non le si 

 negano tante altre convenzioni per l'unità dell'azione, 

 l'unità del tempo, e quella del luogo. Dalle quali osser- 

 vazioni passa 1' autore a trattare delle convenzioni poeti- 

 che , e dei mezzi generali e comuni a tutte le arti impie- 

 gati dall' imitazione per giugnere all' ideale. 



Ogni convenzione in merito d'arte, dice l'autore, ha 

 per oggetto una specie di transazione tra la realtà dei fatti, 

 dei discorsi , delle forme , e ciò che riguardasi come il 

 meccanismo riserbato all'imitatore per operare la rappre- 

 sentazione di questi oggetti. Deriva da questa transazione 

 un tacito permesso accordato all'arte di cangiar più o 

 meno ciò che prende a modello , e un allontanarsi con 

 convenienza e misura più o meno dal reale , e dal posi- 

 tivo , secondo lo scopo della stessa imitazione, e per con- 

 seguenza avendo sempre di mira l'oggetto principale che 

 è quello di piacere. La maggior latitudine per ottener 

 jquesto fine proviene da quelle che chiamansi convenzioni 

 poetiche; non già perchè esclusive della poesia, ma seb- 

 bene iu essa dominanti , applicabili nondimeno in un 

 senso più lato ad ognuna delle arti dell' imitazione, per 

 T. XIII. Mano a 



