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per confessare apertamente le opere immolate . Dove infatti so- 

 no le vantate pitture di Giulio Romano staccate in Mantova dal 

 Contri , quelle di cui tanto meravigliossi il Barufaldi , e quelle 

 della Cappella di S. Macrobio ? Dove sono li belli a-freschi del 

 Sammacbino cbe il Succi levò dalla Chiesa della Madonna de- 

 gli Angeli in Bologna , e quelle del Cavedone da lui staccate a 

 S. Michele in Bosco? Non trattasi di secoli di data, e queste , 

 e infinite "altre si ridussero in poca polvere. 



Molto miglior consiglio è il segare le antiche pitture a 

 fresco trasportandole ove si possa nel loro stato originale , sic- 

 come vedesi in Milano essersi cautamente eseguito , ed ammiran- 

 dosi quarantatre bellissime opere dell' antica scuola lombarda , 

 e di quella di Leonardo , fra le quali alcune preziosissime dei 

 Luini , che formano uno dei preziosi ornamenti della Pinacoteca 

 di quell' Accademia , siccome fu fatto delle più antiche opere 

 delle Terme, e delle pitture di Pompeja , e siccome mostransi 

 ancora le non mai celebrate abbastanza .Nozze Aldobrandino . 



Che se non giovasse il ciò operare , procedasi piuttosto 

 alla conservazione degli a-freschi che dopo molti secoli abbiso- 

 gnano di alcuna cura , sia astergendo con giudiziose e semplici 

 pratiche la polvere e il fumo di cui sono offuscati , sia ponendo 

 li conosciuti chiodetti metallici con diligente artificio per impe- 

 dire il totale distacco , e la caduta degli intonachi in quella par- 

 te che formano vesciche , e sono sollevati dal muro ; sia dando 

 vita con più sagace accorgimento ( e qui vuoisi una perizia e 

 una pratica insigne ) ad alcune parti del colorito assorbito e 

 quasi denaturato , per 1' effetto della varia indole di alcune so- 

 stanze calcari, e l'ossidazione prodotta pel contatto dell'aria 

 e della luce in alcuni colori specialmente adoperati nelle drap- 

 perie ; la qual cosa si ottiene parzialmente , evitando con estre- 

 ma cura di passare sopra tutto il dipinto con linimenti a ciò 

 sitti , poiché se l' antica pittura in alcuna sua parte trovasi dan- 

 neggiata , verrebbe a danneggiarsi maggiormente qualora voles- 

 se estendersi il rimedio all' intero dipinto coli' applicarlo alle 

 parti che non soffersero danni visibili . Allora appunto succede- 

 rebbe ciò che incauti operatori produssero con un general lini- 

 mento nei dipinti staccati , ai quali , siccome abbiam dimostra- 

 to , tolsero tutta l'armonìa e lo splendore . Le quali cose tutte 

 il Camuccini più sopra lodato previde e tenne a calcolo , sic- 

 come si è veduto in venti chiese almeno di Roma , ove non 

 solo ritornò alla loro bellezza originaria le antiche opere del 

 Masaccio , del Pinturicchio , di Filippo Lippi , ma le più insigni 



