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io possa ricordarmi del disegno , che ne ho veduto del nostro 

 Morghen, e della descrizione che ne fa il Missirini , sento di 

 non dover trattenermi a ragionarne . Cosi bisognerà che mi ac- 

 contenti di accennare di mano in mano gli altri lavori, che ci 

 saranno forse qualch' altra volta soggetto di piacevole discorso. 

 Vi basti frattanto, che il Teseo cominciò una nuova epoca per 

 la scultura ; e lo videro non meno gli uomini di gusto, che i 

 manieristi, che allora avean nome di statuari : i primi alzando- 

 ne voci di gioia ; gli altri d' invidia . Come queste furono un 

 poco acquietate, prevalendo le altre ; e il Teseo, offerto prima 

 all' ambasciadore dalla gratitudine dell' artefice , fu mandato a 

 Vienna al conte di Fries che lo acquistò; nacque per 1' artista 

 medesimo bellissima occasione di vie più mostrarsi quel eh' e- 

 gli era . L' amicizia di Amilton gli avea procurata quella del 

 Volpato, con cui il primo vivea, dice il Missirini, come il Ci- 

 mabue col Gaddi , tanto erano fra loro conformi le idee e la 

 bontà. Famigliare del Volpato era certo Giorgi che gli mani- 

 festò il pensiero di erigere nella chiesa de' Ss. apostoli un mo- 

 numento al papa Ganganelli in riconoscenza de' benefici che ne 

 aveva ricevuti; e Volpato pensò subito di affidarlo al Canova. 

 Questi era promesso sposo ad una sua figlia bellissima, che poi 

 noi volle (sa Dio perchè?) e si maritò col Morghen. Ma Vol- 

 pato, che non pensava a render servigio al futuro genero, ma 

 a far fare una bella cosa a chi solo era abile di farla , non 

 per questo mutò intenzione . Il Canova , che avea per onestà 

 rinunciato facilmente al matrimonio, ma non era guarito dall'a- 

 more, prese il pretesto della compera de' marmi pel monumento, 

 e fece un viaggetto di distrazione a Carrara ed a Genova, né 

 fu di ritorno a Roma che pel natale del 1784- Allora più. tran- 

 quillo si diede a modellare il suo monumento, e cominciò dalla 

 statua colossale del pontefice . Prima di tradurla dalla creta 

 nel gesso, pregò 1' Amilton di mostrarla al Battoni, che aveva 

 allora infinita reputazione, onde sentirne il suo parere . Questi 

 venne e sentenziò che il giovane artista era nella cattiva stra- 

 da; e il giovine artista, a cui pareva d' essere nella buona, se 

 ne afflisse grandemente . Ma tornò l' Amilton, che aveva altro 

 senno di quel del suo collega, e lo confortò; e il monumento, 

 che fu presto finito di modellare, fu anche presto scolpito; e 

 quando nel 1787 venne scoperto fece gridare al prodigio. I cat- 

 tivi scultori , cioè a dire tutti gli scultori del tempo, ne ar- 

 rabbiarono più che mai ; gli architetti questa volta ( poiché il 

 monumento univa un' insolita architettura ad una nuova scul- 



