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 Leviamoci , e la ragione filosofica delle cose non 

 mai disgiunta dalla verità ci conduca a scernere 1' oro 

 puro dal piombo , e conoscer così ciò che ha sommini- 

 strato di buono il Rossini al teatro italiano, dopo di aver- 

 ne noverato i difetti. Arrischiamo nel proferire il no- 

 stro qualunque siasi debole giudizio, ma sempre però 

 sincero sopra quest'ingegno , e seguiamo, per quanto è 

 a noi qui concesso, le traccie del vero . 



La musica del Rossini, siccome manca di tutta 

 quella naturalezza e semplicità degli antichi (b), e qual- 

 che volta di esatta espressione alla parola , così è dovi- 

 ziosa di vivacità, d' arditezza somma, e di grandissimo 

 effetto. Neil' istessa maniera che egli si occupa , forse 

 un poco troppo, dell' istrumenlale, ha fatto cosi vedere, 

 che non devesi affatto trascurar questa parte, ed ha in 

 tal guisa tolto quella stucchevole monotonia, che ritrovasi 

 neir antico metter d'istrumenti , in cui la cantilena 

 de* primi violini va quasi sempre confusa con la parte 

 del canto. E mentre egli si discosta forse con armo- 

 nica licenza dalle regole del contrapunto, ha dato nel 

 tempo istesso uno scatto al gusto, onde non incatenarlo 



(b) Non ho però voluto dir con questo, che il Rossini sia 

 totalmente privo di naturalezza e semplicità; questo sarebbe 

 falso . E necessario fare un' interessante distinzione fra 1' armo- 

 nia, e la melodia . Si separi il cantabile del Rossini dall' accom- 

 pagnamento dell' orchestra , e vedasi se niuno ha mai sentito 

 così al vivo la naturalezza del canto , se niuno ha mai rintrac- 

 ciato con sì geniale commozione le vie del cuore . Se ne vuole 

 anche una grande e non fallace riprova? Tutte le vie di quelle 

 città, ove si è ascoltata la musica del Rossini, risuonano delle 

 sue opere, ed il giovine caffettiere ugualmente che il facchino 

 ripetono di contin uo, e avidamente si strappano l' un l'altro di 

 bocca i suoi motivi . 



